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（原標題：兔年央視春晚主持陣容全亮相，28歲的她是唯一的新面孔）

圖片來自央視

兔年央視春晚的主持陣容是任魯豫、撒貝寧、尼格買提、龍洋、馬凡舒、王嘉寧。其中，28歲的王嘉寧年齡最小，是主持陣容中唯一的新面孔。

根據(jù)資料，王嘉寧1994年6月出生，遼寧人，畢業(yè)于沈陽師范大學戲劇藝術學院。2014年，王嘉寧參加安徽廣播電視臺主持人大賽，獲得最佳人氣獎。2015年，她再次參加蘇州廣電主持人大賽，并在這次比賽中一舉奪冠，成功入職蘇州電視臺。2019年，王嘉寧從中央廣播電視總臺2019主持人大賽中脫穎而出，獲得新聞類銀獎。在主持人大賽總決賽第二輪比賽中，王嘉寧用了很短的時間把熊與獵人的關系拔高到人與自然的平衡上，在充分利用題目信息的同時，適當?shù)匮a充了相關內容，讓現(xiàn)場評委看到她日常素材的積累和實際運用能力，流暢豐富的表達獲得了評委肯定。

圖片來自央視

從王嘉寧的主持經歷看，她在央視最熟悉的搭檔就是撒貝寧，兩人先后主持了詩詞音樂文化節(jié)目《經典詠流傳第四季》、文化節(jié)目《典籍里的中國》、文化創(chuàng)演節(jié)目《古韻新春》等多檔綜藝，形成了默契的配合。2021年5月，王嘉寧擔任了央視綜合頻道法治專題報道欄目《今日說法》的主持人。2022年10月，中央電視臺綜合頻道播出了2022國慶節(jié)晚會《中國夢祖國頌》，王嘉寧的亮相成為此次晚會主持人陣容的一大亮點。

今年春晚的6位主持人，任魯豫和撒貝寧是70后，尼格買提和龍洋是80后，馬凡舒和王嘉寧是90后。隨著王嘉寧的加盟，男女主持人的年齡差進一步擴大。如今春晚的女主持人雖然沒有了周濤、董卿這樣大氣端莊的類型，但整體上更趨年輕化和親切陽光的氣質，拉近了和年輕觀眾的距離，也讓已經進入不惑之年的央視春晚更具朝氣與活力。

延伸閱讀

春晚40年，承包了幾代人的笑點

大年三十啦！兔年央視春晚進入倒計時。

在“闔家看春晚”這項當代新民俗里，語言類節(jié)目總是最受關注的。

春晚這個舞臺，是中國幾代人笑的啟蒙。

笑的魔法

國家一級編劇石林清晰地記得1988年年底的那個冬日。他從家騎著自行車趕往央視春晚劇組所在地，從南三環(huán)到北四環(huán)，“整騎了兩個鐘頭”。這位72歲的老牌喜劇人一開口，便透出一絲幽默感。

他是去投稿的。那時他是北京市曲劇團的創(chuàng)作員，與人合作寫了一個小品劇本。石林早年學寫相聲，后來又寫戲曲，這是他第一次嘗試小品創(chuàng)作。結果團里沒用，他在報上看到央視向全國征集1989年春晚的小品稿件，便把作品送了去。門房接過稿紙，轉身丟進麻袋。

“我一看完了，這事也就算了?！睕]承想，之后便接到了央視的電話。在當時提交的劇本上，石林標注了一句話：此作品若選中，建議由中國評劇院趙麗蓉老師出演。

于是，這就有了1989年春晚上的小品《英雄母親的一天》，英雄母親趙麗蓉遇上了要宣傳典型的電視臺記者侯耀文，也就有了“司馬光砸缸”“司馬缸砸缸”的經典對白。

資料圖

當《英雄母親的一天》在春晚舞臺上上演時，還是孩子的鄭猛津津有味地守著電視機?！澳菚r可看的東西少，基本上一進臘月就開始盼著春晚，確實也不會讓你失望，尤其是那些相聲、小品，把你逗得哈哈大笑?！比缃褚呀浭窍矂≡u論人的鄭猛回憶著自己的春晚情結。

鄭猛踩著上世紀70年代的尾巴出生，1986年家里買了電視，1987年，他擁有了記憶中第一屆春晚。“最喜歡的肯定是《虎口遐想》，盡管當時還不完全理解姜昆說的內容，但我知道這肯定是挺好玩的一個事，一個年輕人沒有搞對象，掉進動物園的獅虎山?！?/p>

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1987年的春晚還有一個相聲也讓鄭猛印象深刻，就是馬季帶領著幾人表演的《五官爭功》，當中就有第二次登上春晚舞臺的馮鞏。

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馬季是把相聲從舞臺推向電視的關鍵人物。他在上世紀五六十年代業(yè)已成名，當80年代電視在中國普及開來時，他便思考把相聲由聽覺藝術改造為視覺藝術。1984年春晚上大放異彩的《一個推銷員》，便是他嘗試的成果。人們后來習慣叫這個作品為《宇宙牌香煙》。

電視的普及和春晚的出現(xiàn)無疑是相聲一度興盛的重要助力。不過，隨著小品的興起，相聲在春晚舞臺上逐漸式微。

1994年春晚小品《打撲克》中，兩人用名片打牌，一人出“科長”，另一人出“處長”，一人出“處長”，另一人出“局長”……一人出“相聲演員”，說“不僅臉熟，而且喜聞樂見”，另一人出“小品演員”，說“現(xiàn)在相聲明顯干不過小品”?，F(xiàn)場哄堂大笑，春晚相聲的黃金年代落幕了。

春晚上的小品，繼而成為又一代中國人的喜劇啟蒙。1990年出生的許子諒便是由此愛上了喜劇，他現(xiàn)在更為人知的身份是喜劇編劇還珠?！拔疑闲W的時候，就和同桌演春晚上的小品。那時我搶不過同桌，就總演宋丹丹、高秀敏。還記得第一個完整背下來的小品是《昨天今天明天》，現(xiàn)在你說上句我還能接上下句。”

1984年陳佩斯和朱時茂表演的《吃面條》，被普遍認為是春晚歷史上第一個小品。這個作品根源于觀察生活練習，是戲劇學院里最常見的一種訓練學生的方式，原來只是內部教學使用，沒想到放在春晚上意外成功。進入上世紀90年代，春晚小品開始逐漸有了主題和戲劇結構。

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不少作品至今仍能帶來滋養(yǎng)。有一次許子諒和幾個人熬夜寫喜劇劇本，“實在想不出來了，咋辦？就一個接一個看當年的小品。從《賣拐》《賣車》《心病》《拜年》，看到《紅高粱模特隊》，看到《牛大叔提干》。至少在那一刻，大家能想起來自己當初為什么想做喜劇這件事?！?/p>

“是為了給別人帶去歡樂嗎？”記者問。

“對。把別人逗笑的那一刻，就像魔法一樣，是很神奇的一刻，是自己也超級開心的一刻?！痹S子諒說。

笑的奧妙

要讓觀眾笑，演員與編劇，最好是珠聯(lián)璧合。

石林與趙麗蓉就是這樣的關系。

“我們不乏中國母親的形象，溫順、堅毅、忍辱負重，這樣的演員多極了，但幽默詼諧的很少。當年我看了趙老師很多評劇，比如《花為媒》《楊三姐告狀》，就覺得這老太太挺有幽默感?！?/p>

第一次見面，石林不滿38歲，趙麗蓉已年過60。趙麗蓉不認識字，石林就一句一句把《英雄母親的一天》劇本念給她聽?！奥犕炅?，老太太抽著根劣質的卷煙說，作者你這是啥意思？我就跟她說，趙老師你想想生活當中，咱們是不是有不實事求是、肆意拔高的現(xiàn)象，我舉了好些例子，老太太就聯(lián)想起來了，加上她對生活的閱歷，老太太就全進去了?！?/p>

剛開始排演這個小品，與趙麗蓉搭檔的是一位名氣不大的演員。距離春晚開播還差半個月的時候，有一位老藝術家說，老太太表演太厲害了，她“吃人”，就是根本看不到另一個人了。石林便臨時找來侯耀文搭檔，成就了春晚上的這一經典作品。

趙麗蓉與鞏漢林這對經典搭檔也是石林促成的。“1991年，央視要準備一臺慶祝建黨70周年的文藝晚會，我給趙老師寫了一個小品，有一個兒子的角色，找誰來演兒子，當時費了勁，要是跟趙老師配不上，這個戲就完了。鞏漢林之前演過一個小品，扮演一個南方人，我有印象，就說要這個演員。這一合作，就延續(xù)下來了?！?/p>

在1992年春晚上，趙麗蓉和鞏漢林搭檔演出了《媽媽的今天》。其中，趙麗蓉貢獻了精彩的“探戈”表演——“探戈兒就是蹚啊蹚著走，三步一躥，兩啊兩回頭，五步一下腰，六步一招手，然后你再蹚啊蹚著走。”

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“這句臺詞就是寫到這里就有感覺了。”石林說：“喜劇有很多技巧，‘司馬缸砸缸’用的是相聲的諧音技巧，而這一句用的就是變形技巧。不變形是正劇，一變形就是喜劇?！?/p>

喜劇創(chuàng)作并非易事?！拔覀冞@一代人創(chuàng)作，習慣從生活中篩選素材。這就像淘金，一般性的題材，淘一兩噸沙子，就能煉出金子，喜劇小品得淘10噸20噸沙子，才能煉出這點金子來?！?/p>

小品的創(chuàng)作之難，另一位喜劇編劇束煥也有同感：“年輕時老覺得寫小品是練手的機會，后來才發(fā)現(xiàn)其實小品比影視劇還難寫。因為小品是一個即時發(fā)生的故事，沒有轉場，沒有時間跨度，舞臺上的12分鐘，就是生活中的12分鐘，在這12分鐘里要寫一個完整的事件，人物關系要發(fā)生變化，最難的是還需要讓觀眾笑得出來。”

在春晚的舞臺上，束煥作為編劇一直是與蔡明合作的，從2009年到2019年。在2013年的春晚小品《想跳就跳》中，束煥為蔡明寫了一個“毒舌”人設?！拔覀兿胨茉煲粋€尖酸刻薄的老太太形象，但其實又特別有正義感，不雙標，對誰都一樣‘橫’，挺可愛。其實我們當時一直沒有想到‘毒舌’這個詞，是在那天春晚直播之后，我們發(fā)現(xiàn)評論區(qū)都說這是‘毒舌’，我覺得挺好?！?/p>

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在束煥看來，春晚是角兒的藝術，一切都是人物?！斑@個人物，一半是作品中塑造的角色，一半是演員本身。在我們劇本初稿完成后，演員的二度創(chuàng)作非常重要。春晚喜劇作品很多是在不斷地排練、磨合、否定之否定中，才創(chuàng)作出來的。有的小品劇本到了最后一稿時，第一稿中的一句話都沒了，全部改過了，它是一個生長的過程?！?/p>

笑的綻放

2022年，束煥與春晚有了新的交集。他是今年央視春晚語言類節(jié)目的統(tǒng)籌，從去年夏天開始，他就忙著這件事，閱讀候選劇本，跟節(jié)目主創(chuàng)溝通，幫他們尋找題材，對每個作品提供一些建議，幫著參謀。

與束煥剛參與春晚時相比，如今春晚語言類節(jié)目的主力軍已大大不同?！叭缃裥∑返念I軍人物是沈騰，公認的?！?/p>

沈騰是2012年第一次登上央視春晚舞臺的，表演小品《今天的幸?！贰Ｄ莻€節(jié)目讓鄭猛感到了新意?！爱斈昕创和碇辈サ臅r候，家里熱鬧至極，我還沒太看明白，這個人怎么從電視里鉆出來，又非要從電視穿越回去。如此魔幻的劇情不太可能出現(xiàn)在之前春晚的小品里?！?/p>

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2022年，許子諒也與春晚有了交集，從純粹的觀看到嘗試春晚語言類作品的創(chuàng)作。這年，他參加了央視的一檔喜劇類綜藝，節(jié)目組就是負責春晚語言類節(jié)目的團隊?！肮?jié)目組找來很多人，有做脫口秀的，有拍短視頻的，有寫電影的，有寫情景劇的?？梢钥闯觯麄兒芟Ｍㄟ^這種碰撞，做出一些新的東西?！?/p>

許子諒也是帶著“新”的標簽參加節(jié)目的，他是sketch（素描喜?。┑木巹。瑢儆诋斚抡鸬男孪矂》懂?。與傳統(tǒng)小品相比，sketch更為片段化，時長短，笑點密。2014年大學畢業(yè)后，許子諒便義無反顧投入喜劇行業(yè)，先是說脫口秀，后來又成為中國最早一批sketch綜藝節(jié)目的編劇。

2020年網(wǎng)絡綜藝《脫口秀大會》第三季“出了圈”，讓看脫口秀線下演出成為時興的文化消費方式。2021年，打著新喜劇概念的網(wǎng)絡綜藝《一年一度喜劇大賽》又火了，sketch等喜劇形式也開始被越來越多人了解和接受。許子諒明顯感覺到，“能接到的活多了，可以挑一挑了”。

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雖然平臺多了，但無疑，央視春晚的舞臺仍是最有吸引力的那一個，“那就是最大的舞臺”。

受所參與的央視喜劇綜藝節(jié)目組邀請，許子諒也為春晚寫了一個相聲本子，以及幾個圍繞同一主題的小品大綱，但感覺完成得并不好，自己還越寫越焦慮了。不同于給其他節(jié)目創(chuàng)作，給春晚寫起來“感覺好難，即使寫出點東西也自覺哪兒都不對”。

首先是素材上，“春晚不是光給年輕人看，也是給我爸媽、我姥姥姥爺這個歲數(shù)的人看的，他們對新喜劇的接受程度還不是很高”。其次是技術上，“新喜劇綜藝的表演舞臺都很小，有的不過四五米，觀眾離得近，攝像機也給得很近，節(jié)奏快，轉播出來就很好看。同樣的東西，放在大了幾米的舞臺上，整個節(jié)奏就都不對了，包袱也不響了”。

“我們向很多新喜劇人都發(fā)出了邀請?！笔鵁ㄕf，他一直關注著脫口秀和新喜劇在國內的發(fā)展，《一年一度喜劇大賽》第一季錄制時，他也坐在評委席上。

束煥認為脫口秀和新喜劇對春晚是有加持的。“早先我也想在春晚舞臺上來一些顛覆，但后來發(fā)現(xiàn)春晚還是有自身一些特定的創(chuàng)作規(guī)律，要是直接把新喜劇的優(yōu)秀作品搬到春晚舞臺上，也會很奇怪。所以我們會借鑒新喜劇的長處，糅到春晚的作品里?！?/p>

一代人有一代人的喜劇偏好，但毫無疑問，每個年代的人都需要笑。從收音機到電視，從網(wǎng)絡到線下，人們接觸喜劇的途徑越來越多，越來越便捷，喜劇市場上的供給也越來越豐富。

最近，鄭猛去看了一場脫口秀專場演出?！芭_下大部分都是二三十歲的年輕人，現(xiàn)場氣氛非常好?，F(xiàn)在脫口秀的市場逐漸建立起來，全國的脫口秀廠牌有幾十家，劇場也多了，年輕人能輕松獲得很好的喜劇體驗?！?/p>

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與此同時，今年春晚正進入最緊張的彩排階段，束煥也參與其中?！拔覀兲暨x的劇本，首先要符合喜劇的規(guī)律；二是能跳出以往的一些套路。”至于挑選演員的標準，“很簡單，就是會演喜劇。演喜劇就是演節(jié)奏，這個節(jié)奏感不是真正的喜劇演員就很難掌握”。

束煥希望觀眾能從今年的春晚節(jié)目里獲得最簡單純粹的快樂和放松，最好，再有點共情。“這個共情可能是觀眾看完之后，覺得有一兩句話還真是自己想說的。現(xiàn)在有個流行詞叫‘嘴替’，能做到讓觀眾覺得，春晚上這人真是我的‘嘴替’，我覺得就很好?！?/p>

來源：人民日報