這次不教你規(guī)規(guī)矩矩的上色方法，水彩也可以很好玩

我們畫一片葉子就會下意識地涂成綠色，畫大海的時候會下意識畫成藍色，畫人體就會下意識涂成膚色。這樣久而久之，畫畫也許會變成一件枯燥的事情。其實很多人都喜歡用水彩畫畫，一是因為它的通透性又易暈染，二是色彩斑斕，融合擴散選擇性多。

那我們要不要跳脫出固定的上色思維，只要掌握了形體輪廓，那就可以肆意揮灑顏料，說不定有意想不到的效果。

畫這類水彩畫的關(guān)鍵點是什么？

掌握水彩的基本畫法

我們先來做個簡單小練習(xí)。

一般來講，畫筆使用的順序可以根據(jù)大小來排列，先用最大號的松鼠毛筆鋪色渲染，再用兩只中小號的貂毛畫筆刻畫，最后用最細的勾線筆豐富細節(jié)。每只筆又可以調(diào)整不一樣的傾斜角度，畫出各種變化的筆觸，這些都會運用到畫面中來，使作品增加幾分張力。

Step1：先用大號的松鼠毛筆大膽地鋪色，用高純度的色彩表現(xiàn)出背景?？紤]背景和主體的銜接色，例如，藍色和橙色這一塊會有意地暈染進動物的身體，讓完成后的作品和背景自然融合。相反，小鹿臉部和靠近光源的身體部分就會注意保持邊緣顏色分明，不讓小鹿的臉部進入背景色中，這些都要預(yù)先考慮好處理方式。

Step2：用6號貂毛筆刻畫身體細節(jié)，從身體開始刻畫是為了能與未干的背景色銜接。這時畫筆是壓著筆肚在紙面涂抹的，并開始有意留出小塊的白色區(qū)域，這是小鹿身上的白毛。

Step3：換顏色涂抹，以小鹿的頸椎為中心線，由深色到淺色向周圍過渡。

Step4：用2號貂毛筆繼續(xù)刻畫身體邊緣的毛發(fā)細節(jié)，以干檫的方式用筆肚畫出毛發(fā)的質(zhì)感。要控制好小號畫筆的含水量，才能畫出細節(jié)分明的筆觸。

總體來說，就是要順著刻畫對象的形體結(jié)構(gòu)，用顏色去做明暗和結(jié)構(gòu)走向變化，不要拘泥于傳統(tǒng)的物體本色，喜歡什么顏色就是嘗試使用它。

特殊工具營造畫面效果

a.留白液

留白液的形態(tài)目前主要有兩種。一種是瓶裝的，需要自己再配硅膠筆或舊筆使用，因為留白液是很傷筆的。另一種是筆狀的，直接畫在需要留白的地方即可。這兩者是有些細微區(qū)別的，筆狀留白液干后難撕、易斷，需要用橡皮用力擦除，瓶裝留白液韌性優(yōu)良，可以徒手撕干凈。

這張作品我預(yù)想的是通過給背景上色突顯一個正在跳舞的女孩，女孩的主體是白色的。所以在大面積的渲染背景色時，要注意色塊走向的自然、奔放。我沒有辦法照顧到舞者的關(guān)節(jié)輪廓、手指輪廓等細節(jié)的留白，只能事先用留白液進行遮蓋，在線稿上沿著人物的輪廓涂上留白液。

b.高光筆/白墨

插畫作品中，經(jīng)常會出現(xiàn)跳動的白色線條，使得原本斑斕絢麗的畫面更增幾分靈氣。這些細線若用留白液會不太方便。此處介紹兩款方便上手的工具——三菱高光筆和吳竹白墨，通過覆蓋法的方式在畫作收尾時使用。

c.丙烯調(diào)和液

類似于用蠟筆留白，涂上后可以防水也達到了留白的效果，但不可以修改。留白的白色沒有留白液干凈潔白，會有一些不可控的暈染色彩在白色上面，隨機性較強，可以用來刻畫一些背景紋樣和肌理。

由于丙烯調(diào)和液是透明的，刻畫時需要利用燈光的反射才能看見已畫的筆觸。

上色時，丙烯調(diào)合液是防水的，但個別地方還是會沾染上色彩，形成特殊的留白效果。

掌握特殊技法

a.破墨法

先深后淡，先干后濕。這種方法適合刻畫物體的局部，上重色時比預(yù)想的刻畫小一圈，趁濕馬上用淺色銜接。

b.彈墨點法

墨點絕對是不可缺少的最后一道工序。零散的星點不僅可以裝飾畫面，更多的時候能過渡一些尷尬的局部表現(xiàn)。

c.枯筆法

筆尖的含水量極少，甚至無水，就可以畫出圖中這樣的飛白筆觸，即枯筆。

d.渲染

先不考慮配色，放松地運轉(zhuǎn)手中的畫筆，控制干筆和濕筆相互結(jié)合的節(jié)奏感。在整個繪畫過程要像“春蠶吐絲”一樣放松地涂色，要留有一些隨機的空白底，這樣“織”出來的畫面才透氣。

畫一個眼珠作為實驗

畫眼珠有兩種比較常用的畫法，一種是簡單易上手的疊色畫法，通過一層一層的顏色從淺到深地疊加塑造。另一種雖然相對難一些，但也是我比較推薦的畫法，因為這樣更能展現(xiàn)水彩的魅力，先畫深色，再由深到淺地銜接每個顏色，盡量一遍完成。

Step1：用109號鎘黃、090號鎘橙和076號熟褐進行第一遍上色，等干后刻畫第2遍。

Step2：第一遍顏色完全干后，用076號熟褐刻畫眼珠上面的細紋，從瞳孔處向外加深漸變淡化，最外面一圈的深色則向內(nèi)漸變淡化。

Step3：等顏色完全干后，用藍色加暖色或灰色調(diào)出灰藍色，在暗部反光處上色，表現(xiàn)弱高光。

Step4：等顏色完全干后用465號佩恩灰刻畫中間的瞳孔和周圍點綴加深局部細節(jié)。

練習(xí)案例：噴濺式色塊的表現(xiàn)

在給畫面配色時，要考慮整體顏色的呼應(yīng)。例如，如果是藍色的頭發(fā)，那么臉部也要加入藍色。如果臉部是肉色，頭發(fā)卻是一個毫無預(yù)兆的其他彩色，看上去會有拼貼的效果，畫面看上去不和諧。總之，我們要對用色有一個整體的考慮。案例中人物的衣服采用了噴濺色塊的處理方式，讓畫面更有活力。

畫具準備

畫紙：阿詩300g水彩紙

顏料：歌文、丹尼爾史密斯水彩

Step1：畫線稿，畫面中是一個托著腮的長發(fā)女生，表現(xiàn)出了一副憂郁的神情。

Step2：取502號永固玫紅和090號鎘橙調(diào)出皮膚的色調(diào)，上眼皮偏紅色調(diào)，下眼瞼偏橙色調(diào)。

左邊也是同樣的畫法，先對兩個眼窩進行上色，然后取502號永固玫紅薄涂于眉弓。注意眉弓的形狀，這個是很多初學(xué)者容易忽略的地方。用080號酞菁土耳其藍在眼睛周圍的陰影處上色，用冷色強調(diào)一下。

Step3：在第一層色還沒干透之前，用236號淺紫加深右眼的眼窩處，沿著眼線與眼皮的褶皺加深，讓色彩自然擴散。下面的睫毛和臥蠶則用偏暖色的185號純深茜草紅刻畫。在顏色稍微干了一些后，取080號酞菁土耳其藍繼續(xù)加深雙眼皮和眼線的尾端部分。

Step4：在等待眼眶色彩干透時，先把額頭的皮膚色鋪滿，然后刻畫眼睛，時間剛好。眉毛也在這時進行第一遍的描繪，在眉毛里面涂上094號玫瑰紫。隨后洗干凈畫筆，將顏色暈開直到填滿整個眉毛。用080號酞菁土耳其藍刻畫眼珠的色彩部分，加入少許109號鎘黃讓部分藍色呈現(xiàn)為綠色，豐富色彩。

Step5：待顏色稍微干一些后，用465號佩恩灰加深瞳孔和眼珠的邊界。待眼珠中的黑色干透后，橫著畫兩道藍色。中間留空的白色是讓眼白更具有晶瑩剔透的質(zhì)感。然后用偏紅的皮膚色在眼角處與藍色銜接，讓色彩自然融合。

Step6：用偏紅的皮膚色勾勒出鼻子，顏色從上到下逐漸加深。鼻底的顏色偏紅、偏重一些，然后用土耳其藍勾勒出鼻底的暗面，包括鼻孔與鼻翼的顏色。

將下半部分的臉填滿顏色，注意顴骨的位置。右邊的臉可以沿著顴骨分為正面與側(cè)面兩個色塊，正面顏色偏淡，側(cè)面顏色偏深。顴骨中間有些許留白，使臉部結(jié)構(gòu)更立體，用080號太菁土耳其藍加深陰影部分。

Step7：嘴唇從最深處畫起，用185號純深茜草紅沿著上唇最深處畫一圈，筆觸盡量隨意一些，留下少許空白點，然后用236號淺紫銜接茜草紅并使其暈開。洗干凈畫筆，將淺紫色在嘴唇輪廓處向外擴散，讓唇形的輪廓變得更加朦朧不定。同時加入少許090號鎘橙作為點綴。

Step8：給耳朵上第一層顏色，注意控制色調(diào)的變化。耳窩、耳骨和耳舟等地方要讓色調(diào)產(chǎn)生偏紅、偏橙和偏重等的顏色變化。待顏色稍微干后，用080號酞菁土耳其藍刻畫和加深暗部。

Step9：手部和身體部分先用皮膚色打底，同時注意色調(diào)的變化。然后用土耳其藍勾勒陰影部分，再加些許佩恩灰刻畫出更深的陰影。衣服打算做一個噴濺的效果，為了避免用水過多而導(dǎo)致色彩偏淡，用236號淺紫在衣服邊緣涂抹,顏料的濃度要高。

用水分較多的淺紫色繼續(xù)沿著上一層的色塊涂抹，待紙面蓄滿一定的水量后，運筆在紙面上向10點鐘的方向推甩，讓水色形成噴濺式的效果。

Step10：用236號淺紫與185號純深茜草紅交替上色畫完衣服，收筆處逐漸用清水淡化暈開。

頭發(fā)用080號酞菁土耳其藍上色，并佩恩灰加深。顏色是從上到下、由干到濕的變化，也是由實到虛的表現(xiàn)手法。

使用比較虛化的筆觸鋪上第一層的發(fā)色，然后用偏干的筆觸勾勒些許飄發(fā)。

Step11：畫面干后，用高光筆勾勒五官的輪廓，在頭發(fā)和衣服上隨意地畫幾筆即可。最后在衣服與頭發(fā)區(qū)域敲上白色的色點，裝飾畫面。

完

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只為斑斕 創(chuàng)意水彩插畫手繪表現(xiàn)技法

作者：超白大叔