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同眾多畫家一樣，張大千的國畫之路是從模仿開始的。在近代新舊思想的碰撞下，張大千能夠靜下心來吸取古人畫中的營養(yǎng)為己用，著實(shí)難能可貴。

從清代往回追溯到明代大家、宋元畫家、百花齊放的隋唐，張大千甚至到過敦煌石窟，面壁3年，在1000多個(gè)日日夜夜不間斷地臨摹壁畫彩塑，將自身的技藝拔高到嶄新的層面。

張大千擅長臨摹古畫，幾乎達(dá)到“以假亂真”，尤以清代石濤和八大山人的畫作最為神似。

張大千臨摹古畫達(dá)到什么樣的程度呢？他曾邀請(qǐng)諸如張蔥玉、羅振玉、吳湖帆等世界知名的鑒賞專家和博物館專家齊聚一堂，將古畫真跡與自己的“仿古作”混在一起鑒定，以此考驗(yàn)自己的偽古功底。

值得一提的是，張大千的“仿古畫作”有時(shí)候在拍賣行上的價(jià)格甚至超越了原作者的畫作價(jià)格，收藏家們認(rèn)為張大千部分偽作的藝術(shù)價(jià)值較之古代名家的真品已有過之而無不及。

張大千還擅長國畫山水、人物、花卉、翎毛等，在潑墨的基礎(chǔ)上創(chuàng)造潑彩、潑彩墨技法，被譽(yù)為“東方之筆”。

張大千學(xué)習(xí)古畫并不拘泥，吸收傳統(tǒng)文化的同時(shí)勇敢創(chuàng)新，在潑墨的基礎(chǔ)上創(chuàng)造潑彩、潑彩墨技法，甚至于改良宣紙的質(zhì)地，只為揮毫出更好的國畫山水。

他堅(jiān)信“讀萬卷書，行萬里路”，路過秀麗的江南，遙望遼闊的草原，踏足莽莽黃沙的塞外，名山大川當(dāng)然也不會(huì)略過。取之不盡的素材，在胸中自有丘壑，將自然萬物描摹勾勒于尺幅之中。

以下欣賞幾幅張大千的畫作：

張大千84歲作品 喬木高士（局部）

張大千《墨荷》

金箋山水（局部）

峨眉金頂圖（局部）

此外，張大千鉆研書法，臨摹魏碑，效仿黃庭堅(jiān)的筆勢(shì)，學(xué)習(xí)石濤筆法的剛勁，創(chuàng)新性地融合山水畫的意境，自成一體，后人稱為“大千體”。