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希望此次“假唱風波”，能引起相關部門重視，盡快出臺詳細的“假唱”界定標準。

文｜楊維格

五月天疑似假唱風波，未完待續(xù)。

12月4日，上海市文旅局執(zhí)法總隊表示“五月天”上海演唱會的原始視頻、音頻，目前已提交屬地文化市場稽查部門，有關部門將對提供的音視頻內容進行科學的測評分析，并公布調查結果。五月天經紀公司緊接著發(fā)布了一則“嚴正聲明”，稱五月天在巡回演出中不存在任何假唱行為，正在配合調查。

調查公告和五月天經紀公司相信音樂發(fā)表聲明。

其實針對此次“假唱風波”，五月天經紀公司的回應有些微妙。先是多次掛斷采訪電話。接著在12月3日深夜發(fā)文稱，在即將舉行的巴黎站演唱會上，“全程熱唱3小時，真正唱到天亮！”這被粉絲質疑沒有正面回應假唱爭議。

五月天經紀公司在12月3日深夜發(fā)文稱，在即將舉行的巴黎站演唱會上，“全程熱唱3小時，真正唱到天亮！”。

“為了證明昨天晚上的飯菜不是預制菜，明晚我開直播給大家現(xiàn)場炒一個?！痹蛳麉f(xié)舉報的音樂博主“聲理學”發(fā)文稱五月天經紀公司在混淆視聽，畢竟直播證明三小時真唱，和內地假唱又有什么關系呢？最后他寫到“自此以后，寫出過《如煙》《諾亞方舟》《后青春期的詩》這些歌曲的五月天阿信，和演唱會假唱的五月天阿信，在我心中，不再是同一個人”。

十年前就被質疑假唱

10年前，五月天簽約日本著名音樂經紀公司AMUSE，打入日本音樂市場時，就被質疑假唱。被網(wǎng)友質疑假唱的現(xiàn)場，是2013年五月天和同個事務所的搖滾樂隊flumpool 在日本國民級音樂節(jié)目Music Station上同臺演唱《Belief～給等待春天的你》。這首歌是紀念經典日劇《阿信》播放三十周年而推出的電影版主題曲。

有網(wǎng)友看了當天的現(xiàn)場直播后，發(fā)出假唱質疑：“今天這兩個樂隊的表演看起來像是假唱，但這不是在現(xiàn)場直播的嗎？不知為什么，五月天主唱的嘴似乎有些奇怪啊。順便補充一下，雖然口型是同步了，我不能吐槽什么，但是他的聲音和嘴巴的動作似乎不太同步。”

日本聽眾2013年就曾質疑五月天假唱。

日本音樂節(jié)目中，五月天是否假唱筆者尚不可知。

不過在日本，假唱（口パク、意為‘對口型’）是一種長期存在、蠻普遍的現(xiàn)象。日本偶像行業(yè)是假唱的“重災區(qū)”，因為在日本，偶像與歌手是兩種完全不同的職業(yè)，偶像販賣的是夢想，而不是音樂才華、演唱實力。而偶像們在舞臺上唱跳很消耗體力，所以粉絲們基本默許這個“潛規(guī)則”。

“假唱”界定亟待出臺

面對此次假唱爭議，老牌樂隊五月天的粉絲，主要有以下幾種表現(xiàn)類型。

有非常介意的粉絲，指責如果是假唱，五月天就是在欺騙觀眾。“開演唱會必須得實打實地現(xiàn)場真唱，如果是現(xiàn)場假唱，那還不如給音樂軟件充會員聽無損錄音室版。因為這首歌無論唱多久，唱多少次，隨著歌手年齡、心境以及當天環(huán)境等各種因素的變化，唱出來的效果都是不一樣的，真彈真唱才有真感情?！?/p>

五月天演唱會現(xiàn)場歌迷揮舞藍色應援棒。圖源：相信音樂

有只追求現(xiàn)場感的粉絲表示不關心是否假唱，“去看他們的演唱會，更多的是懷念自己的青春，現(xiàn)場玩得開心就行”。甚至還有部分無法歸類的聽眾，認為演出效果大過天，寧愿在現(xiàn)場聽一場完美的假唱，也不愿意聽真實的“車禍現(xiàn)場”……

還有質疑波形比對的粉絲，認為波形比對并不能完全證實假唱，可能會有現(xiàn)場混響、歌手的呼吸、情緒等因素影響。

除了生硬對口型式假唱，還有“半開麥”和“墊音”演唱。

“半開麥”是指舞臺上播放的伴奏里就含有原唱，這樣表演者就可以一半真唱，一半假唱，即便表演者現(xiàn)場演唱聲音有瑕疵，和播放的原唱聲音重疊后，就不太容易被觀眾聽到?！皦|音”則指在錄音小聲鋪底的基礎上進行演唱，獨唱時墊音，聽眾能聽到兩種不融合的聲音，常在合唱中使用。

“半開麥”和“墊音”屬于假唱嗎？這個問題目前依然存在爭議。有律師則認為即使是半開麥，也并不符合我國的法律規(guī)定，“只要有半點不是真唱，不管以什么樣的形式，尺度有多大，都屬于違法，因為賣的就是‘真唱’”。

但有業(yè)內人士認為“半開麥”和“墊音”只是確保演出完美的一種“技術手段”。還有音樂人認為，是否假唱要看“半開麥”和真唱之間的比例，只要“半開麥”比真唱占比少，就不能算假唱。希望此次“假唱風波”，能引起相關部門重視，盡快出臺詳細的“假唱”界定標準。

那些對“假唱”說“不”的國家……

近些年其實有很多假唱翻車案例。

最經典的是元宵節(jié)晚會上薩頂頂意識到自己拿反話筒后，只露出了一個不好意思的笑容，然后就當作什么都沒發(fā)生一樣，迅速扭轉話筒繼續(xù)“表演”唱歌。

薩頂頂唱歌時話筒拿反。圖源：視頻截圖

當然國外的也有，比如2013年天后碧昂絲在奧巴馬的總統(tǒng)就職典禮上，被人發(fā)現(xiàn)是對口型假唱，事后碧昂絲承認假唱是為了追求演出完美。

再比如2016年，瑪麗亞·凱莉在跨年演出上被現(xiàn)場抓包假唱后，稱是因為技術問題不得已假唱。

各國對假唱的容忍度也愈來愈低。

土庫曼斯坦時任總統(tǒng)尼亞佐夫早在2005年就禁止該國公民在國家音樂會和慶祝活動中“假唱”，以此“保護真正的文化價值不受外來因素的影響”。

塔吉克斯坦政府早在2007年就禁止“假唱”，涉及活動清單包括國家級、州級、市和區(qū)級藝術節(jié)目，以及音樂會、演出和婚禮活動。禁令主要原因之一是“錄音制品對歌曲和音樂藝術的發(fā)展造成負面影響”。

烏茲別克斯坦規(guī)定從2018年12月起，所有在國家節(jié)日表演的藝術家必須“真唱”。

吉爾吉斯斯坦自2023年1月1日起，禁止在國家機構和公共活動中“假唱”。

不僅中亞，而且中國、阿塞拜疆、摩爾多瓦、美國、俄羅斯等國都禁止“假唱”。

在筆者看來,不管有多么冠冕堂皇的理由，假唱就是假唱，這是不道德不職業(yè)的行為。每一位歌手都想獲得長久的舞臺生命力，想獲得粉絲的喜愛和資本的青睞，但也請正視自己的實力。聲音狀態(tài)不好，就不要開那么多場，對自己有點要求，也對觀眾坦白點。

最后想起2002年夏天，搖滾老將崔健發(fā)起“真唱運動簽名行動”時，有一句宣言是“假唱是歌壇版皇帝的新衣”，這件新衣難道不該被戳破嗎？

資料來源：央視新聞、中國新聞周刊、東京新青年、絲路新觀察