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　　區(qū)分粉彩和琺瑯彩的方法：一、在外觀上，琺瑯彩具有鮮艷瑰麗、晶瑩玉潤、玻璃質(zhì)感強(qiáng)的這些特征；粉彩具有麗雅柔和、玻璃質(zhì)感較弱的特征。二、琺瑯彩的材料較厚，像油畫一樣凸起;粉彩施彩較薄一些，采用的是渲染法，自身會有薄厚濃淡不一的特征。在粉彩中，人物繪畫等一些不需要透明的地方，使用了“玻璃白”打底，琺瑯彩是沒有打底的。三、琺瑯彩含有國產(chǎn)料是有細(xì)小的冰裂紋，粉彩則沒有這一個特征。

　　琺瑯彩

　　琺瑯彩是在景泰藍(lán)的基礎(chǔ)上創(chuàng)燒出來的，起初多為有色底的，到雍正六年后多為白釉底；發(fā)展到乾隆中期多有色底并有開光圖案、西洋人物故事圖，中晚期時結(jié)合了其他彩料和色釉加以裝飾；乾隆晚期琺瑯彩漸漸的消失，對于這一現(xiàn)象眾說紛云，比較主流的是因乾隆時期清代國力已經(jīng)開始衰退，所以琺瑯彩從此銷聲匿跡。

　　琺瑯彩目前傳世精品相對較少，各大藏家爭相購藏，當(dāng)下各大拍場的價格都是持續(xù)走高。晚清四期，雖有用進(jìn)口琺瑯料生產(chǎn)出少量的瓷器，但料薄、工藝差，多是與其他彩料相結(jié)合，和前朝已沒有可比性。

　　粉彩

　　粉彩是在傳統(tǒng)五彩的基礎(chǔ)上受到琺瑯彩的影響而創(chuàng)燒出的，因此一些藏家在琺瑯彩與粉彩的區(qū)別上是比較模糊的。粉彩從雍正時期開始盛行成為釉上彩的主流，一直都有燒造。無論官窯、民窯都有大量燒造，傳世精品相對較多。