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　　畢加索的作品是立體主義風(fēng)格，突破了傳統(tǒng)繪畫的單一視角，很有美術(shù)鑒賞意義；他接受過正規(guī)的學(xué)院派美術(shù)訓(xùn)練，功底扎實，畫風(fēng)獨特；畫作風(fēng)格創(chuàng)新，超前于當(dāng)時的文藝復(fù)興時期，開辟了一個新藝術(shù)流派，以扭曲，怪誕，丑陋的手法揭露戰(zhàn)爭的殘酷，當(dāng)時的藝術(shù)家們也開始對傳統(tǒng)藝術(shù)做出了新一番的審視。

　　立體主義受塞尚結(jié)構(gòu)觀念的啟示和非洲雕刻藝術(shù)的影響開始尋求新的空間概念，畢加索作為當(dāng)時的先鋒力量開辟了分析立體主義的新藝術(shù)流派。在畢加索的作品中，可以看到事物正面、側(cè)面及背面，猶如把幾張畫重疊起來出現(xiàn)的效果，這就是所謂的“由平面組成的意想中的立體空間”也就是三度空間。

　　畢加索的立體主義繪畫，其空間構(gòu)造，突破了傳統(tǒng)繪畫，單一的視點觀察對象，而是用多視角，多視點來觀察表達同一對象荷蘭小畫派畫家維米爾的作品《戴珍珠耳環(huán)的少女》，采用的是傳統(tǒng)的單一固定的視角描繪對象。

　　畢加索拓展到以丑陋，怪誕手法描繪畫面。畢加索早年，畫風(fēng)寫實，造型嚴(yán)謹(jǐn)，他的畫風(fēng)變得很單純，平面，色彩稚嫩，形象怪誕夸張。