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文章目錄：

1、西安非物質(zhì)文化遺產(chǎn)：木偶戲

2、煙臺(tái)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)有哪些

3、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)：乳源瑤歌

4、廣西非物質(zhì)文化遺產(chǎn)有什么

5、西安非物質(zhì)文化遺產(chǎn)：鼓樂(lè)

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1、西安非物質(zhì)文化遺產(chǎn)：木偶戲

中國(guó)的木偶戲源來(lái)已久可以追溯到漢代就有記載這項(xiàng)民間藝術(shù)，知道唐代才開(kāi)始慢慢流行起來(lái)，一直傳承到了今天。木偶戲由演員在幕后操縱木制的玩偶來(lái)進(jìn)行進(jìn)行表演的一種戲劇形式。古老的西安文化就很好的保留了這一藝術(shù)形式。

木偶為區(qū)內(nèi)傀儡戲的一種，其流行時(shí)間早于秦腔班社。明代，這里已有木偶戲活動(dòng)。清末，因秦腔班社較少，故木偶戲班及為活躍，其中以西峰陳戶鄉(xiāng)曹家木偶班較著名。當(dāng)時(shí)陜西禮泉，乾縣的木偶戲班也來(lái)董志原一帶活動(dòng)。不少慶典，家祭，祝壽等民俗活動(dòng)，常有木偶戲班出現(xiàn)。

偶戲是用木頭刻成原木偶人（主要是偶頭，身子為木條做成的幾何圖形的骨架），涂匯戲劇人物臉譜，再給偶人穿戴戲劇服裝，由人操縱，使其模仿舞臺(tái)人物作各種戲劇表演。木偶在區(qū)時(shí)曾有“肘胡子”（杖頭木偶）和線胡子（提線木偶）兩種表演形式。

“肘胡子”是表演者隱藏于布幔之下，用木棍或竹棍舉著木偶人進(jìn)行表演；“線胡子”是表演者隱藏于舞臺(tái)之上，操縱連系人各部位的線繩進(jìn)行表演?，F(xiàn)在，“線胡子”已經(jīng)不多見(jiàn)了，僅有“肘胡子”形式。

木偶戲和皮影一樣，演出隊(duì)伍較小，易于流動(dòng)，一個(gè)戲班一般為10個(gè)人。人員素質(zhì)要求較高，一人多能，既能唱，又能操作。所演劇種多為秦腔，亦曾演過(guò)眉戶。以演傳統(tǒng)劇目見(jiàn)長(zhǎng)，重唱工。

木偶戲的操作線有幾根，主桿置于偶人后背中部，掌握身的前后仰俯；側(cè)桿兩根，分置于兩臂，掌握兩臂及手的動(dòng)態(tài)。演員表演時(shí)，以左手中指、無(wú)名指及小指掌主桿，操作木偶人的軀干；又以拇指，食指捻動(dòng)左側(cè)桿操作偶人左臂；右手掌右側(cè)桿，操作偶人右手。

如果一名演員同時(shí)操作兩個(gè)木偶，則一手掌一偶人，拇指和食指兼顧左右手動(dòng)作，這要求有傭熟的技巧方能勝任。木偶人的頭部以泥土雕塑，干后彩繪成生、凈、丑、旦等各類角色，頸部用鐵絲與偶身相連，偶人軀干四肢以木刻制，偶頭和偶身可以相互搭配，便為不同的角色。

木偶表演動(dòng)作豐富，尤其手的動(dòng)態(tài)，可細(xì)膩地表演出人物的各種情態(tài)，能表演開(kāi)合扇子、撐傘、拿書(shū)、寫(xiě)字、斟酒、燒香點(diǎn)燭、射箭、舞劍等。它的唱腔、劇目、服裝、表演等方面均與秦腔程式相同。因此，能演木偶戲的人也能登臺(tái)演秦腔，尤其生、旦、丑的表演，仍保留著秦腔的古老動(dòng)作方。

木偶戲在慶陽(yáng)的農(nóng)村、城鎮(zhèn)經(jīng)常演出，是當(dāng)?shù)厝嗣裣猜剺?lè)見(jiàn)的民間藝術(shù)形式。它既保持和發(fā)揚(yáng)了民間樸實(shí)熱情洋溢的風(fēng)格，又突出了濃郁的地方色彩。慶陽(yáng)的木偶流傳了近幾代人，解放后已成為當(dāng)?shù)厝罕姎g慶佳節(jié)，慶祝豐收的自樂(lè)性戲劇。

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2、煙臺(tái)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)有哪些

掖縣滑石雕刻：

掖縣滑石雕刻是原產(chǎn)于山東萊州的一個(gè)以當(dāng)?shù)靥禺a(chǎn)“萊州玉”為原料進(jìn)行手工雕刻的工藝品種，它在我國(guó)滑石雕刻工藝品中占居重要地位，是北派滑石雕刻工藝的發(fā)祥地，也是萊州民間美術(shù)工藝中的一顆璀璨明珠，有著悠久的歷史和厚重的藝術(shù)沉淀。

掖縣滑石雕刻源于宋代，興于清代，盛于上世紀(jì)60－70年代。明清以來(lái)縣城周圍，特別是在現(xiàn)永安路街道轄區(qū)所屬村莊，以滑石雕刻技藝為業(yè)的家庭作坊，如雨后春筍，紛紛建立。建國(guó)后，在此基礎(chǔ)上組建了萊州市雕刻廠，并有三十余村組建了村屬雕刻組，后來(lái)雕刻藝人遍及八十余村莊，從業(yè)人員數(shù)以千計(jì)。

使掖縣滑石雕刻達(dá)到了鼎盛時(shí)期，在國(guó)內(nèi)外享有極高的聲譽(yù)，形成長(zhǎng)江以北最重要的滑石雕刻工藝品產(chǎn)地和出口基地，成為萊州經(jīng)濟(jì)發(fā)展的支柱產(chǎn)業(yè)。

煙臺(tái)剪紙：

煙臺(tái)地形為低山丘陵區(qū)，東連威海，西接濰坊，西南與青島毗鄰，北瀕渤海、黃海，與遼東半島對(duì)峙，并與大連隔海相望，共同形成拱衛(wèi)首都北京的海上門(mén)戶。特殊的地理環(huán)境造就了獨(dú)樹(shù)一幟的民間藝術(shù)—煙臺(tái)剪紙。

藍(lán)關(guān)戲：

藍(lán)關(guān)戲是流傳于膠東半島的萊州及招遠(yuǎn)等地的一個(gè)古老的高腔劇種，是弋陽(yáng)腔在膠東的后裔。據(jù)有關(guān)典籍記載、著述表明及歷代藝人的口碑資料，藍(lán)關(guān)戲始于明末，興于清初。明代末年，弋陽(yáng)腔在其風(fēng)靡全國(guó)之時(shí)傳至萊州，成為早期“藍(lán)關(guān)戲”發(fā)生的重要契機(jī)，促使了它的孕育和萌生。

藍(lán)關(guān)戲即是以“錯(cuò)用鄉(xiāng)語(yǔ)”的音調(diào)特征沿襲和模仿弋陽(yáng)腔，“其節(jié)以鼓，其調(diào)喧”的表現(xiàn)形式和吸收了膠東的民間曲調(diào)及其他成分。

關(guān)于“藍(lán)關(guān)戲”的名稱，也還有幾種說(shuō)法。有說(shuō)“藍(lán)關(guān)戲”主要?jiǎng)∧渴浅n湘子的故事為多，其叔父韓愈，處處過(guò)難關(guān)，取了難關(guān)的諧音，故名“藍(lán)關(guān)”；又有說(shuō)“藍(lán)關(guān)戲”幫腔用弋陽(yáng)腔（高腔），來(lái)自南方故稱南官腔，因而叫“南官戲”（“官腔”之稱，見(jiàn)張次溪《戲劇漫話》）；還有說(shuō)“藍(lán)關(guān)戲”叫“連字戲”，取其連續(xù)不斷的意思。

海陽(yáng)大秧歌：

海陽(yáng)秧歌的歷史，據(jù)現(xiàn)有資料可追溯到明初。鳳城鎮(zhèn)建設(shè)村趙炳書(shū)家藏《趙氏譜書(shū)》記載：“二世祖趙（通）世襲（大嵩衛(wèi)）指揮鎮(zhèn)舞誥封武略將軍。明洪熙一年，欣逢五世同堂，上賜‘七葉行祥’金額，懸匾谷旦，諸位指揮偕縉紳光臨賜賀，樂(lè)舞生聞韶率其創(chuàng)練之秧歌，舞唱于庭，其樂(lè)融融”。

洪熙一年為公元1425時(shí)已有秧歌活動(dòng)于今海陽(yáng)鳳城。據(jù)上所述，海陽(yáng)秧歌是源于漢，創(chuàng)于明，興于大嵩衛(wèi)城（今鳳城）

海陽(yáng)秧歌的興盛時(shí)期大致在清朝中期，即雍正十三年裁大嵩衛(wèi)設(shè)海陽(yáng)縣以后。海陽(yáng)舊縣城鳳城，依山傍水，海運(yùn)方便，是當(dāng)時(shí)海陽(yáng)經(jīng)濟(jì)文化的中心，這勢(shì)必促進(jìn)了民間藝術(shù)的發(fā)展。當(dāng)?shù)赜羞@樣一首民謠：“鄉(xiāng)下秧歌進(jìn)了城，先拜娘娘后耍景；正月十五不進(jìn)城，過(guò)日來(lái)了攆出城?！闭f(shuō)明秧歌當(dāng)時(shí)已成為慶賀節(jié)日不可少的活動(dòng)內(nèi)容，而鳳城已是四鄉(xiāng)秧歌的活動(dòng)中心。

海陽(yáng)秧歌得以逐步發(fā)展、日趨成熟，重要因素之一是它能不斷地吸收各種外來(lái)藝術(shù)的精華，如乾隆三十五年海陽(yáng)柳樹(shù)莊人陳英弼編寫(xiě)的秧歌劇《陳老喜勸子跑四川》序中所述：“余隨胡公廷章供職邛州，甚愛(ài)蜀歌之美，仿做‘跑四川’。教秧歌班演唱”。

由此可見(jiàn)，早在二百多年前，海陽(yáng)秧歌的音樂(lè)唱腔就已經(jīng)借鑒蜀歌了。另外，海陽(yáng)秧歌中“樂(lè)大夫”俗有“螳螂門(mén)”、“八卦門(mén)”之分，即是指他的舞蹈基本動(dòng)作汲取了不同拳術(shù)套路而形成各自的風(fēng)格。

3、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)：乳源瑤歌

瑤族文化大家了解多少呢？不過(guò)所有人都知道瑤族是一個(gè)熱愛(ài)歌舞的少數(shù)民族，無(wú)論是生活?yuàn)蕵?lè)，還是祈福驅(qū)魔，尋找伴侶，在任何時(shí)候，都是歌聲繚繞于這個(gè)淳樸的大山里。你想學(xué)山歌嗎，想感受一下這大山里的文化氣息嗎，那就趕緊隨小編一起看看非物質(zhì)文化遺產(chǎn)：乳源瑤歌吧。

乳源瑤歌的歷史淵源

根據(jù)口傳和有關(guān)文史資料記載，具體可以追溯到16世紀(jì)時(shí)的瑤族進(jìn)山五位祖先：盤(pán)安衫、鄧法迎、趙俊一郎、趙松二郎、趙應(yīng)三郎。由于生活環(huán)境的變遷，由平原轉(zhuǎn)入山地，山歌也隨平地的柔和、平穩(wěn)的旋律演變?yōu)榇笊降母呗晠群靶问健?/p>

據(jù)老藝人口傳：“當(dāng)時(shí)的一首歌傳遍了三州五十峒”。由此，瑤民世代生活在高山峻嶺之中，為紀(jì)念古人和在生活中取樂(lè)、或傳情、或驅(qū)趕孤獨(dú)和心魔，山對(duì)山大喊是必不可少的，以祈求借助山外神靈，感動(dòng)野鬼恩賜神力，并對(duì)美好生活的向往。

定居群居于南嶺山中后，隨著歲月的流失、祖祖輩輩生活在大山里的瑤人，生活及其樸實(shí)單純，習(xí)慣了大自然賜于的滿足，與世無(wú)爭(zhēng)，得天特厚。這時(shí)期的“賽花柄”進(jìn)化到日常生活習(xí)俗中，成為自編自唱、對(duì)唱、交流感情的第二語(yǔ)言。明、清時(shí)期、瑤族山歌“賽花柄”到了鼎盛時(shí)期。

“賽花柄”過(guò)山瑤山歌在14－19世紀(jì)較為流行于各個(gè)山寨，是瑤族少男少女成長(zhǎng)必修的課程。據(jù)相傳，瑤語(yǔ)“溜臘”是聰明的意思，以當(dāng)時(shí)的“溜臘子”“溜臘妹”都屬懂得談唱舊歌自創(chuàng)新歌的瑤族勉講端、勉西端（男孩、女孩）。據(jù)傳17世紀(jì)以前，若是有人在山上唱起一首“賽花柄”，定會(huì)有人對(duì)上你一首并挽留你留下來(lái)做客。會(huì)唱“賽花柄”的時(shí)代的瑤族男女青年都以對(duì)歌來(lái)尋找自己的伴侶。

乳源瑤歌的藝術(shù)特點(diǎn)

勉語(yǔ)系山歌分為念歌、嘔歌兩種。念歌主要作用是傳授和背頌歌詞，為嘔歌演唱打基礎(chǔ)，是嘔歌的基礎(chǔ)知識(shí)。嘔歌，也稱喊歌，起音全唱鳴大部分都用高八度音完成。過(guò)山瑤唱山歌，瑤語(yǔ)叫“拔勉鐘”，“拔勉鐘”沒(méi)有曲譜，沒(méi)伴奏，主要由呵、嘔、矮、哎四個(gè)大修飾音階組成六個(gè)小修飾音階，每個(gè)人在唱鳴時(shí)都有各自的區(qū)別，由于瑤族沒(méi)有具體樂(lè)譜，在“呵、嘔、矮、哎”四大修飾音階中，能把歌詞內(nèi)容表達(dá)出來(lái)，這樣需要訓(xùn)練好長(zhǎng)一段時(shí)間。

學(xué)瑤族山歌，首先學(xué)發(fā)音呵、嘔、矮、哎”四大修飾音階，并把“哦、爾、烏、黑、喝、衣”六個(gè)小修飾音階摻插在其中，其次把所表達(dá)歌詞內(nèi)容安排每個(gè)音階中，使音、詞溶為一體，需要長(zhǎng)期苦練，才能達(dá)到和諧完美動(dòng)聽(tīng)。

據(jù)悉，乳源是集石灰?guī)r山區(qū)、民族地區(qū)、革命老區(qū)、貧困地區(qū)于一體的少數(shù)民族自治縣，是泰國(guó)、越南等東南亞國(guó)家以及美國(guó)、法國(guó)等歐美過(guò)山瑤的祖居地，被譽(yù)為“世界過(guò)山瑤之鄉(xiāng)”，傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)厚重，民族文化遺產(chǎn)豐富。

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4、廣西非物質(zhì)文化遺產(chǎn)有什么

在廣西文化中有著許多具有歷史意義和研究?jī)r(jià)值的非物質(zhì)文化，這些非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是廣西文化在歷史發(fā)展中凝聚出來(lái)的文化精髓。隨著社會(huì)的發(fā)展，越來(lái)越多的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)消失在我們的視線中，所以我們應(yīng)該用自己的實(shí)際行動(dòng)去保護(hù)這些文化，不讓它們?cè)俣冗z失在歷史的長(zhǎng)河中。

壯族歌圩

壯族歌圩，壯族民俗?！案枸住笔菈炎迦罕娫谔囟〞r(shí)間、地點(diǎn)舉行的節(jié)日性聚會(huì)歌唱活動(dòng)形式。源于氏族部落時(shí)代祭祀性的歌舞活動(dòng)。主要在春秋兩季舉行。春季歌圩以三、四月間為最盛，農(nóng)歷三月初三舉辦的次數(shù)最多；秋季歌圩集中于農(nóng)歷八九月，尤以中秋節(jié)為最佳日期。以青年男女交情即倚歌擇配和賽歌賞歌為核心內(nèi)容，同時(shí)還兼有戲劇、曲藝、體育等文化娛樂(lè)活動(dòng)。2006年列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

壯族銅鼓習(xí)俗

銅鼓是中國(guó)南方古代濮、越人創(chuàng)造的一種打擊樂(lè)器。迄今已有2700多年歷史，以廣西數(shù)量最多，分布量最廣。廣西西北部和貴州南部接壤的紅水河流域是保留銅鼓文化最豐富的地區(qū)，至今還在使用銅鼓的民族主要有屬壯侗語(yǔ)族的壯族、布依族、傣族、侗族、水族，屬苗瑤語(yǔ)族的苗族、瑤族和屬藏緬語(yǔ)族的彝族，這些少數(shù)民族素來(lái)有在節(jié)日慶典和喜喪祭祀等日子擊打銅鼓來(lái)表示慶賀或悼念之情。

劉三姐歌謠

劉三姐在廣西民間被視為“歌仙”，劉三姐故鄉(xiāng)宜州是劉三姐歌謠流傳最有代表性的地區(qū)。劉三姐歌謠豐富多樣有生活歌、生產(chǎn)歌、愛(ài)情歌、儀式歌、謎語(yǔ)歌、故事歌、創(chuàng)世古歌等。它具有以歌代言的詩(shī)性特點(diǎn)和鮮明的民族性。傳承完整傳播廣泛。劉三姐歌謠顯示了中華民族民間傳統(tǒng)藝術(shù)活態(tài)文化的魅力，不僅具有見(jiàn)證民族歷史和情感表達(dá)方式的文化史研究?jī)r(jià)值還有美學(xué)等多種方面研究?jī)r(jià)值。

布洛陀

布洛陀是壯族先民口頭文學(xué)中的神話人物，是創(chuàng)世神、始祖神和道德神，其功績(jī)主要是開(kāi)創(chuàng)天地、創(chuàng)造萬(wàn)物、安排秩序、制定倫理等?！安悸逋印笔菈颜Z(yǔ)的譯音，布洛陀的“布”是很有威望的老人的尊稱，“洛”是知道、知曉的意思，“陀”是很多、很會(huì)創(chuàng)造的意思，“布洛陀”就是指“山里的頭人”、“山里的老人”或“無(wú)事不知曉的老人”等意思。

壯族嘹歌

《嘹歌》是著名的壯族長(zhǎng)篇古歌；是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的口頭傳誦后，由壯族文人加工和刪改，用古壯字記錄并在格式上作了適當(dāng)規(guī)范的歌謠集。與其他口頭傳唱的民歌不同，它的內(nèi)容相對(duì)固定，并且全部用古壯字傳抄流行，是反映壯族人民勞動(dòng)、生產(chǎn)、生活、愛(ài)情、婚姻、歷史等方面內(nèi)容的傳統(tǒng)民歌。

壯族民間故事“百鳥(niǎo)衣”

“百鳥(niǎo)衣”是壯族地區(qū)廣泛流傳的民間故事。它敘述貧苦農(nóng)民古卡的妻子依娌，被土司搶掠。依娌囑咐古卡制弓箭，射百鳥(niǎo)，用羽毛制成神衣，百天為期，到州府相會(huì)。古卡歷盡艱辛，制成百鳥(niǎo)衣后，按時(shí)來(lái)到州府。古卡借獻(xiàn)衣之機(jī)殺死土司，夫妻倆雙雙把家還。故事深刻地反映了壯族人民反抗強(qiáng)暴，爭(zhēng)取自由的堅(jiān)強(qiáng)意志。2007年，民間故事“百鳥(niǎo)衣”被列入廣西首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

壯劇

壯劇又叫“壯戲”，壯族戲曲劇種，流行廣西壯族自治區(qū)西部和云南文山壯族苗族自治州部分地方，是在壯族民間文學(xué)、歌舞和說(shuō)唱技藝的基礎(chǔ)上發(fā)展而成的。清同治、光緒年間已有演出，因語(yǔ)言、音樂(lè)唱腔和流行地區(qū)不同分兩路壯劇。北路壯劇流行桂西北百色以北及滇東南富寧等地，是在民間說(shuō)唱“板凳戲”基礎(chǔ)上發(fā)展而成，主要唱腔有“正調(diào)”、“平調(diào)”等，主要樂(lè)器有馬骨胡、葫蘆胡、月琴等。

傳統(tǒng)劇目有《文龍與肖尼》、《依智高》等。2006年5月20日，壯劇經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

彩調(diào)

彩調(diào)，廣西壯族自治區(qū)地方戲曲劇種。流行于廣西壯族自治區(qū)大部分地區(qū)。各地名稱原先不一，起源地桂北桂林一帶稱彩調(diào)，柳州、河池地區(qū)和梧州部分地區(qū)稱調(diào)子戲，陽(yáng)朔以南稱“采茶戲”、“彩燈”，左、右江一帶稱“大采茶”、“嗬嗨戲”。1955年以后統(tǒng)稱“彩調(diào)”。音樂(lè)唱腔屬聯(lián)曲體，分板、腔、調(diào)三類。同一曲調(diào)可根據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容的需求，在板、腔上加以變通。戲劇表演富有地方特色，尤以舞扇子、手巾、彩帶見(jiàn)長(zhǎng)。2006年列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

瑤族長(zhǎng)鼓舞

瑤族長(zhǎng)鼓舞湘南地區(qū)的瑤族，每年的農(nóng)歷10月16日都要跳蘆笙伴奏的長(zhǎng)鼓舞，祭奠盤(pán)王。傳說(shuō)瑤族始祖盤(pán)瓠上山打獵，與一野羊搏斗時(shí)跌落懸崖，死在一棵樹(shù)權(quán)上。人們便挖空樹(shù)心，剝下羊皮蒙成長(zhǎng)鼓，日夜敲打以祭盤(pán)王。舞蹈動(dòng)作是表示盤(pán)王及其子孫開(kāi)辟千家峒的勤勞勇敢；低沉哀怨的蘆笙曲，是再現(xiàn)盤(pán)王死前的痛苦呻吟；拍擊羊皮鼓面，表示為盤(pán)王報(bào)仇，懲罰山羊；唱盤(pán)王歌表示盤(pán)王后人對(duì)祖先的緬懷和追念。

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5、西安非物質(zhì)文化遺產(chǎn)：鼓樂(lè)

中國(guó)的文化歷史悠久，在漫漫長(zhǎng)河里創(chuàng)造了無(wú)數(shù)具有鮮明特色的藝術(shù)形式，在古西安保留了被譽(yù)為“中國(guó)古代音樂(lè)的活化石”的西安鼓樂(lè)。它的內(nèi)容豐富，人數(shù)龐大，演奏的曲目眾多結(jié)構(gòu)復(fù)雜，是西安文化眾多項(xiàng)目里的一個(gè)奇跡。

歷史溯源

西安鼓樂(lè)，也稱長(zhǎng)安古樂(lè)追溯其歷史淵源，從結(jié)構(gòu)、樂(lè)譜、曲名、使用樂(lè)器等方面分析，與唐代燕樂(lè)中的大曲有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，西安鼓樂(lè)有可能源于唐，起于宋而興于元、明，盛于清，特別是明、清以來(lái)戲曲音樂(lè)的影響，逐漸形成了一套完整的大型民族古典音樂(lè)形式。長(zhǎng)安鼓樂(lè)至今保存著最傳統(tǒng)的鼓樂(lè)演奏形式、結(jié)構(gòu)、樂(lè)器、曲牌及譜式。

藝術(shù)特色

西安鼓樂(lè)是以打擊樂(lè)和吹奏樂(lè)混合演奏的一種大型樂(lè)種，內(nèi)容豐富、樂(lè)隊(duì)龐大、曲目眾多、結(jié)構(gòu)復(fù)雜，是中國(guó)古代音樂(lè)乃至世界民間音樂(lè)發(fā)展史中的奇跡。

長(zhǎng)安鼓樂(lè)分僧、道、俗三個(gè)流派，各派有著不同的風(fēng)格。但不論哪一種派，其演奏形式都是兩種，即行樂(lè)和坐樂(lè)。行樂(lè)，顧名思義，即在行進(jìn)中演奏，拌以彩旗、令旗、社旗、萬(wàn)民傘、高照斗子等，樂(lè)器用高把鼓、單面鼓、小吊等打擊樂(lè)器和笛、管、笙若干；用高把鼓的，風(fēng)格溫雅莊重；用單面鼓的，風(fēng)格活潑悠揚(yáng)。行樂(lè)有時(shí)還有“歌章”，內(nèi)容與祈雨有關(guān)。

行樂(lè)比坐樂(lè)簡(jiǎn)單，它的演奏以曲調(diào)為主，節(jié)奏樂(lè)器只起伴奏、擊拍作用，多用于街道行進(jìn)和廟會(huì)的群眾場(chǎng)合。行樂(lè)又分同樂(lè)鼓（又稱高把子）、亂八仙（又稱單面鼓）兩種演奏形式。

坐樂(lè)，顧名思義，是在室內(nèi)圍繞著桌案坐奏的，曲調(diào)是一種有固定結(jié)構(gòu)的套曲，即花鼓段坐樂(lè)全套和八拍鼓段坐樂(lè)全套，坐樂(lè)常常是藝人們比賽技藝的場(chǎng)合，稱為斗樂(lè)、對(duì)壘、支桌子、擺開(kāi)，所以坐樂(lè)較為精致，手法亦甚多樣。坐樂(lè)大致可以分為城鄉(xiāng)兩種，城市坐樂(lè)叫“八拍坐樂(lè)”或“耍鼓段坐樂(lè)”，農(nóng)村坐樂(lè)則叫“打扎子坐樂(lè)”。

樂(lè)譜：現(xiàn)今各長(zhǎng)安鼓樂(lè)社使用的樂(lè)譜，依然是古代的半字譜，全為手抄傳本，依然保留有明代的傳本。有的音符，與敦煌莫高窟發(fā)掘的唐樂(lè)譜相同。

曲牌：綜觀整個(gè)樂(lè)曲名稱，保留著唐、宋、元、明、清各種曲牌，可以說(shuō)是一部中國(guó)音樂(lè)發(fā)展史。自唐、宋已降，中國(guó)音樂(lè)許多音樂(lè)因素（律、調(diào)、曲、詞、樂(lè)譜、樂(lè)器、結(jié)構(gòu)、旋法等）都在這個(gè)古老樂(lè)種中留下了遺跡殘痕，稱長(zhǎng)安鼓樂(lè)為中國(guó)古代音樂(lè)的“活化石”是一點(diǎn)也不過(guò)分的。

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