貓石對(duì)話之周運(yùn)1.15-1.21（貓石對(duì)話之周運(yùn)9.26-10.2）
2023-07-04
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更新時(shí)間：2023-06-04 00:10:11作者：佚名
1、評(píng)劇的生角流派創(chuàng)始人有哪些
2、評(píng)劇劉派創(chuàng)始人：劉翠霞個(gè)人作品
3、評(píng)劇愛派創(chuàng)始人：愛蓮君的代表劇目
4、評(píng)劇的旦角流派創(chuàng)始人一覽
5、評(píng)劇早期流派創(chuàng)始人大盤點(diǎn)
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評(píng)劇歷史悠久，起源于唐山，廣泛流傳于周圍地區(qū)，在北京，天津，河北都有廣泛的群眾基礎(chǔ)，深受群眾追捧。評(píng)劇在不長的歷史中，產(chǎn)生了一大批流派創(chuàng)始人，這些流派創(chuàng)始人對(duì)評(píng)劇的豐富與完善做出許多的貢獻(xiàn)，也為民族文化的傳播起著至關(guān)重要的作用。以下是戲曲大全之評(píng)劇的一些評(píng)劇生角流派創(chuàng)始人的簡介。
魏榮元（1923——1976），評(píng)劇花臉、老生，魏派創(chuàng)始人。直隸（今河北）豐潤人。幼年入復(fù)盛戲社學(xué)藝。十二歲登臺(tái)，曾在平津一帶演出。曾演京劇、梆子、曲藝。建國后，任中國評(píng)劇院演員。1955年加入中國共產(chǎn)黨。對(duì)評(píng)劇男聲唱腔有創(chuàng)造性的改革創(chuàng)新。擅演劇目有《鐘離劍》、《孫龐斗智》、《奪印》《包公三勘蝴蝶夢》《包公賠情》等。主演的《秦香蓮》已拍成影片。
張德福（1931——），評(píng)劇張派小生創(chuàng)始人。八、九歲時(shí)就已經(jīng)是“小角兒”了。十歲時(shí)，他在天橋“小桃園”的戲班里，拜孫寶亭為師。他從十三歲起開始演正工小生，在評(píng)劇舞臺(tái)上嶄露頭角，兩年左右就演了十幾出大戲。1953年調(diào)入中國評(píng)劇院后，他的小生藝術(shù)得到了飛躍發(fā)展。與新鳳霞長期合作，在評(píng)劇舞臺(tái)上塑造了眾多的人物形象，他的代表作有：《劉巧兒》《祥林嫂》《春香傳》《三里灣》《六十年變遷》《金沙江畔》《楊三姐告狀》《會(huì)計(jì)姑娘》《阮文追》《志愿軍的未婚妻》《金印記》《御河橋》《楊乃武與小白菜》《無雙傳》《花為媒》《櫻花戀》《鋸?fù)攵 贰陡呱较碌幕ōh(huán)》等。
洪影（1930——2012），評(píng)劇女小生、兼老生，洪派創(chuàng)始人。8歲隨金百靈學(xué)戲，9歲到北京與趙月生學(xué)京劇老生，12歲在北京開始票戲，1951年入唐山專區(qū)勝利劇社唱京劇老生，1952年隨團(tuán)改為唐山專區(qū)實(shí)驗(yàn)評(píng)劇團(tuán)（后并入唐山市評(píng)劇團(tuán)）正式唱評(píng)劇。洪影的音域?qū)拸V，音色豐富，高音區(qū)明亮，低音區(qū)蒼勁有力，其演唱吸收了京劇、河北梆子、曲藝等旋律，突破評(píng)劇原生腔板式束縛，唱腔新穎流暢，以情帶聲。代表作有《劉翠萍哭井》《梁?！贰秳⒘孀砭啤贰妒遑灐贰都t龍傳》《周仁獻(xiàn)嫂》《孫安動(dòng)本》《孫龐斗志》《御河橋》《王二姐思夫》等。
馬泰（1935——2004），評(píng)劇老生，馬派創(chuàng)始人。師承評(píng)劇藝人張潤時(shí)先生，1955年在著名評(píng)劇表演藝術(shù)家喜彩蓮率領(lǐng)下與一批青年演員深入工礦演出。馬泰與喜彩蓮合作演出了《懷鄉(xiāng)夢》、《小借年》、《馬寡婦開店》等劇目。二十世紀(jì)六十年代他先后主演了《奪印》中的何文進(jìn)，《金沙江畔》中的譚文蘇，《野火春風(fēng)斗古城》中的楊曉冬，《向陽商店》中的劉寶忠，《阮文追》中的阮文追，《鐘離劍》中的勾踐，《孫龐斗智》中的孫臏，《李雙雙》中的孫喜旺等。他那不同時(shí)期不同人物的表演及演唱在社會(huì)上引起強(qiáng)烈的反響和廣大觀眾的贊譽(yù)。眾多優(yōu)秀唱段在老百姓中廣為傳唱久唱不衰，如：《奪印》中“水鄉(xiāng)三月風(fēng)光好”“我良言苦口將你勸”；《向陽商店》與魏榮元先生的聯(lián)唱“咱兄弟三十年前學(xué)徒把苦日子過”；《金沙江畔》中“高原風(fēng)景極目望”等等。
評(píng)劇雖然最初只是以民間小調(diào)崛起，并且在戲劇文化中并不占有很大的地位。不過在短暫的歷史中，評(píng)劇卻能夠發(fā)展成中國的五大戲曲劇種之一，這其中自然是少不了評(píng)劇最初的一些演員們的付出。
那么，本期評(píng)劇文化一起了解評(píng)劇劉派創(chuàng)始人劉翠霞。
劉翠霞，評(píng)劇女演員，工旦行。3歲的時(shí)候隨母親沙氏“下衛(wèi)”討飯，10歲時(shí)被賣給撂地藝人何丑子學(xué)唱遼河大鼓（遼寧大鼓），不久隨師傅到大連謀生。11歲進(jìn)了李金順（李氏亦為武清人）的落子班，走上了評(píng)劇藝術(shù)之路，拜張百齡、趙月樓學(xué)唱評(píng)戲，并受到羅萬盛指點(diǎn)。
曾為花蓮舫、李金順配演。17歲挑班與李華山同組山霞社，曾常年在福仙茶園、北洋戲院、大舞臺(tái)、天寶大戲院等場所演出，并應(yīng)邀赴北京、濟(jì)南、沈陽等地演出，名震華北，特別是京津地區(qū)。1934年在津有“評(píng)劇皇后”之稱，1936年又被譽(yù)為“評(píng)劇女皇”，紅遍津、京、冀、魯及東北各地。年三十歲病逝。
劉翠霞是繼李金順之后的一為很有成就的女藝術(shù)家，她在繼承李金順?biāo)囆g(shù)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了高亢寬廣、鏗鏘淳樸的劉派藝術(shù)。劉翠霞是評(píng)劇旦角里的女高音，她的丹田氣足，唱腔調(diào)門高，音程跨度大，曲調(diào)緊湊連貫，節(jié)奏急切有力，她的高音挺拔悠揚(yáng)，激越奔放，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。
她在創(chuàng)演劇目時(shí)，不是死搬前輩的藝術(shù)，而是先在很好學(xué)習(xí)之后，根據(jù)自身的條件，改為適合自己的演唱方法，觀眾對(duì)她的改革很喜歡，在她演出時(shí)，觀眾踴躍叫好。觀眾的表現(xiàn)，對(duì)劉翠霞是一種很好的鼓舞，她在舞臺(tái)實(shí)踐中不斷改革不斷創(chuàng)新。
逐漸的劉翠霞有了她自己的演唱風(fēng)格，形成了劉派。她的藝術(shù)在天津生根發(fā)芽，她的演唱風(fēng)格也就代表了天津評(píng)劇的大口落子風(fēng)格。以后天津評(píng)劇名角全都或多或少的借鑒和吸收了劉派的藝術(shù)。
傳人有新翠霞（小翠霞），很好的繼承了她的藝術(shù)，后成為天津評(píng)劇院的著名演員。宗其藝者有李玉芬、花艷玲、郭硯芳、小靈霞、六歲紅、花淑蘭等。
她善演的劇目很多，代表劇目有《雪玉冰霜》、《勸愛寶》、《奇冤巧報(bào)》、《一元錢》、《玉鐲記》、《三節(jié)烈》、《繡鞋記》、《移花接木》即《花為媒》，《珍珠衫》，《珍珠塔》等。三四十年代，高亭、百代、蓓開、昆侖、寶利等公司分別為其錄制了唱片（現(xiàn)已收集39個(gè)劇目的唱片40余張）。
【結(jié)束語】很多公司以及是勢力的崛起都少不了的就是群眾的一起努力，評(píng)劇如今的發(fā)展少不了的就是最初的一些名旦，雖然她們的身世多為凄慘或者早亡，但是為評(píng)劇留下來的珍貴財(cái)富是不可忽略的。
評(píng)劇早期也被稱為平劇，由于其當(dāng)初曾與我國的國粹京劇同名，所以后來被改為評(píng)劇。評(píng)劇雖然在建立初期只是民間的一種民間說唱小調(diào)，不過在而后的歷史中不斷進(jìn)步。愛蓮君便是在評(píng)劇中非常有名的一位愛派創(chuàng)始人。
那么，本期評(píng)劇文化一起了解愛蓮君的代表劇目。
愛蓮君的代表劇目有《于公案》、《蜜蜂記》、《燒骨記》、《庚娘傳》、《三趕樊梨花》等。30年代中期以來勝利、國樂公司為其錄制了不少唱片。
《于公案》唱段：
我聞聽老爹爹言講一聲，爹爹的心中本是愛富嫌貧。
爹爹呀，女兒倒有一輩古，說出來不知爹爹可曾愛聽啊。
前朝有一位王老丞相，一輩子所生三個(gè)女花容。
大女許配蘇龍將，二女許配魏相公。
就是三女未曾擇配，十字路口高搭彩棚。
那王孫公子來往不斷，那彩球單打花郎貧窮。
那彩球打在了平貴之手，夫妻們雙雙進(jìn)了門庭。
立時(shí)刻怒惱那王老丞相，他恐怕是與他丟了名。
前門趕走薛平貴，后門趕走女花容。
夫妻雙雙無處投奔，破瓦寒窯把身容。
王三姐受罪一十八載，后來平貴把基豋。
薛平貴登基坐了寶殿，人家王三姐呀穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)睾僮四莻€(gè)正宮。
《蜜蜂記》唱段：
有小紅細(xì)細(xì)的留神，從上下打量這個(gè)被綁的人。
大大兩個(gè)眼啊，彎彎的兩道眉，雪白的小臉蛋人家沒有一個(gè)麻子。
紅嘴唇還是玉齒牙根，又好像東南山上那位韓湘子。
手中缺少一個(gè)花籃子，又好像動(dòng)賓老祖下了界。
那個(gè)背后缺少寶劍一根，又好像金吒木吒哪吒三位太子。
那個(gè)腳下缺少一個(gè)風(fēng)火輪，論年紀(jì)滿不過十四五十五六七。
十七八九二十郎當(dāng)歲，上過幾天學(xué)人家認(rèn)識(shí)幾個(gè)字。
爹姓金，媽姓銀，養(yǎng)活這個(gè)孩子愛死個(gè)人。
他的爹媽必定張的俊，要不然養(yǎng)活不了這樣的好孩子。
若和此人我們成了婚配，也不枉陽世三間來走一回。
過上三年并二載，我與他養(yǎng)活一個(gè)白胖小子。
他爹過來抱寶貝，他奶奶過來抱孫子。
越看越愛心如酒醉，我的媽親親啊，不亞如美天仙下了魂。
《燒骨記》唱段：
懷抱著嬌兒做在了溜平，心中好一似鋼刀捅。
兒??！為娘我將養(yǎng)兒非容易，聽我把十個(gè)月對(duì)著兒名。
娘懷兒一個(gè)月不知不覺，娘懷兒兩個(gè)月才知道真情。
娘懷兒三個(gè)月成為血餅，娘懷兒四個(gè)月是火燒身中。
娘懷兒五個(gè)月茶飯懶用，娘懷兒六個(gè)月好似病人。
娘懷兒七個(gè)月腰酸腿軟，娘懷兒八個(gè)月重病纏身。
娘懷兒九個(gè)月兩肋疼痛，娘懷兒十個(gè)月才把兒生。
哎，娘的兒。哎呦呦我那苦命的嬌兒呀！
《三趕樊梨花》唱段：
一、樊梨花好苦哇啊??！聽譙樓打一更淚滿腮，想起來當(dāng)年（哦）太不該?；瑁模┟宰鱿虏徊胖?，春風(fēng)（?。┮欢确N生下孽胎。只說是尋（哪）夫得了榮華富貴，誰曾（?。┫胗鲆娺@個(gè)樣地狠毒（哇）豺。自顧我出門而受盡風(fēng)吹日曬，可憐得家中撇下老和殘。
二、如今譙樓鼓打二更你么還未曾睡咧，我韓梨花！眼兒不眨呀啊?。『雎牭米S樓那鼓打二更，路上無人冷得清靜。兒呀，身上（啊）無衣你冷也不冷，叫一聲天（哪）爺（咧）怎不把雨停？
只說是自古有（哇）得相認(rèn)，不料想遇見這個(gè)樣得狠毒（哇）蟲。不（哇）但不把（呀）奴家認(rèn)，我只得耐性等到那大天（哪）明。那時(shí)節(jié)攔住馬頭我把他問，難道說不戀為妻還不戀兒童？
【結(jié)束語】愛蓮君雖然為后人留下了不少的豐厚遺產(chǎn)，僅僅只是一段時(shí)間內(nèi)都能夠創(chuàng)造出自己獨(dú)特的風(fēng)格。由于其養(yǎng)父母的無情導(dǎo)致愛蓮君僅僅21歲就結(jié)束了自己的一生暈倒在臺(tái)上，也是一生不幸。
評(píng)劇，起源于唐山，廣泛流傳于周圍地區(qū)，在北京，天津，河北都有廣泛的群眾基礎(chǔ)，深受群眾追捧。評(píng)劇在不長的歷史中，產(chǎn)生了一大批流派創(chuàng)始人，這些流派創(chuàng)始人對(duì)評(píng)劇的豐富與完善做出許多的貢獻(xiàn)，也為民族文化的傳播起著至關(guān)重要的作用。以下是戲曲大全之評(píng)劇的一些評(píng)劇旦角流派創(chuàng)始人的簡介。
小白玉霜（1922——1967），評(píng)劇新白派創(chuàng)始人，20世紀(jì)50、60年代評(píng)劇屆的領(lǐng)頭羊。原名李再雯，山東人，5歲隨父逃荒到北京，被白玉霜收為養(yǎng)女。經(jīng)李文祉啟蒙，繼承了白玉霜的演唱風(fēng)格。14歲登臺(tái)演戲，在京津一帶享有盛名。她的代表劇目有《玉堂春》《臨江驛》《打狗勸夫》《勸愛寶》《珍珠衫》《紅娘》等。小白玉霜的演唱圓潤雋永、低回婉轉(zhuǎn)，講究節(jié)奏的變化及快慢、輕重的對(duì)比，富有獨(dú)特風(fēng)韻。曾任中華全國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)委員，中國戲劇家協(xié)會(huì)理事，北京市戲劇家協(xié)會(huì)副主席，全國政協(xié)第二、三屆委員，中國評(píng)劇院藝委會(huì)主任。
一九五零年全國第一次政協(xié)會(huì)議上受到毛主席親切接見。她在傳統(tǒng)戲里扮演過許多古代婦女角色，如《朱痕記》中趙錦棠、《鬧嚴(yán)府》中的嚴(yán)蘭貞、《杜十娘》中的杜十娘和《秦香蓮》中的秦香蓮>等這些性格鮮明、形象各異的舞臺(tái)藝術(shù)形象，給觀眾留下了深刻的印象。特別是她的代表作《秦香蓮》，在表演上吸收并借鑒京劇、梆子、曲藝等兄弟劇種的長處，豐富了自己的表演藝術(shù)。代表作《秦香蓮》被拍成電影。從解放后到“文革”前的17年里，她參加演出的現(xiàn)代戲有17出之多。其中有：《九尾狐》、《農(nóng)民淚》、《千年冰河開了凍》、《金沙江畔》、《李雙雙》等。
在演出中，她努力塑造出一批風(fēng)采各異、性格生動(dòng)的新婦女藝術(shù)形象。特別是她在《小女婿》中扮演的楊香草，堪稱膾炙人口，給觀眾留下了難忘的印象。小白玉霜把評(píng)劇白派藝術(shù)提高和發(fā)展到一個(gè)新階段。1967年12月21日，由于“四人幫”的迫害，小白玉霜含冤死去，時(shí)年45歲。小白玉霜英年早逝，身后并無子女。
新鳳霞（1927——1998），評(píng)劇新派創(chuàng)始人。原名楊淑敏，天津市人。6歲學(xué)京劇，12歲學(xué)評(píng)劇，14歲任主演。1949年后歷任北京實(shí)驗(yàn)評(píng)劇團(tuán)團(tuán)長，解放軍總政治部文工團(tuán)評(píng)劇團(tuán)副團(tuán)長，中國評(píng)劇院演員。作家。全國第七屆政協(xié)委員。60年代中期開始發(fā)表作品。新鳳霞取得了令人矚目的藝術(shù)成就，新派藝術(shù)在眾多的評(píng)劇流派中標(biāo)新立異、獨(dú)樹一幟，成為了評(píng)劇革新的代表。她以純熟的演唱技巧，細(xì)致入微的人物刻畫，塑造了青春美麗富有個(gè)性的少女——張五可的藝術(shù)形象，從而將新派藝術(shù)推向了高峰。這出劇目拍成電影在全國包括香港地區(qū)、東南亞各國放映后，新派藝術(shù)又一次風(fēng)靡全國和東南亞地區(qū)。
這一時(shí)期新鳳霞主演了《志愿軍的未婚妻》、《會(huì)計(jì)姑娘》、《春香傳》、《乾坤帶》、《金沙江畔》、《無雙傳》、《楊乃武與小白菜》、《鳳還巢》、《三看御妹》、《花為媒》、《楊三姐告狀》、《阮文追》、《調(diào)風(fēng)月》、《六十年的變遷》等幾十出劇目。她所塑造一系列的藝術(shù)形象為評(píng)劇畫廊增添了一幅幅絢麗多彩的篇章，為后人留下了寶貴的藝術(shù)遺產(chǎn)。她也被評(píng)選為亞洲最杰出藝人，榮獲首屆中國金唱片獎(jiǎng)。
鮮靈霞（1920——1993），評(píng)劇鮮派創(chuàng)始人。原名鄭淑云，生于河北省文安縣豐各莊。姊妹三人，她最小，一家五口全靠父親租地生活。1923年鬧水災(zāi)，她隨母親逃荒到天津。鮮靈霞的家在南市大舞臺(tái)對(duì)面，聚華升平倆戲院又在附近，幾年間，她這種“捋葉子”的方法，學(xué)會(huì)了不少出評(píng)戲。后鄭淑云改名換姓叫鮮靈霞。
1934年，正式拜著名評(píng)劇前輩劉寶山和劉兆祥為師。鮮靈霞的嗓音高亢響亮，音域?qū)拸V，清脆響亮，橫豎兼?zhèn)洌繇嵈己?，扮相光彩照人。她在唱腔上花了大量的功夫，一方面?duì)李、劉兩派劇目中原有的唱腔進(jìn)行加工潤色；另一方面為一些劇目重新設(shè)計(jì)唱腔。她在不斷的舞臺(tái)實(shí)踐中，逐漸形成了自己自然灑脫、高亢激越，樸實(shí)豪放，以情傳聲、聲情并茂的藝術(shù)風(fēng)格。
她善演的劇目有《井臺(tái)會(huì)》、《王二姐思夫》、《杜十娘》、《包公三勘蝴蝶夢》、《夫人城》、《鋸?fù)攵 返取?954年參加天津市首屆戲曲匯演時(shí)，鮮靈霞演出《井臺(tái)會(huì)》榮獲演員一等獎(jiǎng)。1956年赴朝鮮演出慰問志愿軍。1959年應(yīng)邀赴長春拍攝戲曲電影片《包公三勘蝴蝶夢》。她曾任天津評(píng)劇院副院長。
韓少云（1931——2003），評(píng)劇韓派創(chuàng)始人。畫家。是河北玉田人，她9歲入梨園，新中國成立前后已在唐山一帶走紅，1950年參加了東北實(shí)驗(yàn)評(píng)劇團(tuán)（后為沈陽評(píng)劇院）。1952年她主演的《小女婿》參加了第一屆全國戲曲觀摩演出大會(huì)，獲表演一等獎(jiǎng)，因唱腔新穎，表現(xiàn)自然而享譽(yù)全國。
在半個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)生涯中，她排演了近200出戲。她所扮演的“五四”以來各個(gè)歷史時(shí)期的婦女典型都是栩栩如生，惟妙惟肖，她唱腔圓潤醇厚，吐字清新，腭（疙瘩）音運(yùn)用尤佳，為評(píng)劇藝術(shù)發(fā)展做出了突出的貢獻(xiàn)。
她主演的《小姑賢》于1953年在“東影”拍成電影，它是我國建國后第十部戲曲片、第一部評(píng)劇藝術(shù)片、《人面桃花》先后錄制成電影片、電視片，在全國播放。10多出劇目的唱段、選場或全劇錄成唱片和盒帶，部分唱段收入沈陽音樂學(xué)院等幾所院校的教材中，部分唱段選入《中國戲曲藝術(shù)家唱腔選。韓少云專輯》。
評(píng)劇，起源于唐山，廣泛流傳于周圍地區(qū)，在北京，天津，河北都有廣泛的群眾基礎(chǔ)，深受群眾追捧。評(píng)劇在不長的歷史中，產(chǎn)生了一大批流派創(chuàng)始人，這些流派創(chuàng)始人對(duì)評(píng)劇的豐富與完善做出許多的貢獻(xiàn)，也為民族文化的傳播起著至關(guān)重要的作用。以下是戲曲大全之評(píng)劇的一些早期的流派創(chuàng)始人的簡介。
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