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　　《生命的拐點》以疫情爆發(fā)初期武漢“風暴中心”的一家醫(yī)院為原型，劇中均取材于真實人物，再現(xiàn)醫(yī)務人員與病毒猝不及防的遭遇、挑戰(zhàn)!

　　編劇梁振華表示：創(chuàng)作的心還在于回歸到人。“在巨大的災難到來的時候，所有人都會有一種慌亂的反應。但是我們要講的恰恰是慌亂之后的鎮(zhèn)定，在不可預知的病毒面前，醫(yī)護人員同樣是弱者，但是和別人不一樣的是，他們擔當著拯救生命的使命。”

　　劇中，張嘉譯飾演江漢醫(yī)院老院長，取材于真實人物;周一圍在劇中扮演張嘉譯的徒弟，江漢醫(yī)院的現(xiàn)任院長;譚卓飾演“鐵娘子”冷靜的ICU主任;張?zhí)鞇墼趧≈邪缪菀幻o士，和周一圍飾演的角色是夫妻。

2、《擺渡人》主演：雷佳音、倪妮、張靜初、蔣欣

　　聚焦封城初期最艱難的時刻，一位外賣小哥挺身而出，默默奉獻的故事。

　　佳音扮演一位在武漢的快遞小哥，期間擔負起接送醫(yī)護人員的工作，所以他就是那個“擺渡人”。

　　雷佳音對快遞小哥這個人物的理解是“去性格化”“去雷佳音化”：“一般而言，演員演戲要演出自己的性格來，恰恰這一回，我要去性格化，去雷佳音化。要能向紀錄片的風格靠一靠，是不是更真實?這其實就是我們當中的普通人，遇到了這件事，被卷進去了。大家都恐懼的時候，退一步就是普通人，往前走了一步，又多走了一步，就成了真正的逆行者，成為一個平民英雄。”

　　雷佳音和導演沈嚴在《擺渡人》的創(chuàng)作上達成共識是“克制”，沈嚴說：“他(雷佳音)往真了演，我們盡量往真了拍、往真實去靠，不做太多的渲染，不做過多戲劇化的表現(xiàn)。

3、《救護者》主演：朱亞文、徐璐

　　由曹盾執(zhí)導，朱亞文、徐璐領銜主演，二人將分別在劇中飾演醫(yī)生和護士角色。

4、《同行》主演：楊洋、趙今麥、張云龍、任重

　　講述了兩位身在外地的武漢醫(yī)生在春節(jié)窮盡一切可能，第一時間趕回已封城的武漢抗擊疫情，冬夜里的奔波，救人時的不顧一切都讓人感動。

　　導演滕華濤形容《同行》單元更像是一部公路片：“《同行》有不少戲份是在路上完成，視覺呈現(xiàn)上或許會有公路片的感覺。”

　　因為《同行》主要講的是兩個“逆行者”的故事：武漢封城，身在外地的呼吸科醫(yī)生樂彬(楊洋飾)和檢驗科醫(yī)生榮意(趙今麥飾)結(jié)伴逆行，歷經(jīng)坎坷，最終回到武漢貢獻力量。由于兩個醫(yī)生大部分時間都在路上，《同行》的不少戲都在各種道路和交通工具上。

　　楊洋為了呈現(xiàn)一個抗疫醫(yī)生的專業(yè)性，劇組還沒開機，楊洋就去醫(yī)院體驗學習，跟專業(yè)的醫(yī)生學習醫(yī)學常識、急救方法、醫(yī)療器械的使用等，“比如呼吸面罩的使用、包括咽拭子酸檢測的操作，我去看一些視頻和科普文，為了做到姿勢準確、操作規(guī)范還是花了不少功夫”。

5、《搜索24小時》主演：黃景瑜、李小冉、張晞臨

　　講述了疾控人員和公安，社區(qū)工作人員聯(lián)防聯(lián)控，在24小時內(nèi)通過流行病學調(diào)查排查出所有確診病例，隔離傳染源，為首都防疫事業(yè)做出貢獻。

　　導演劉江形容《搜索24小時》是“抗疫版《諜影重重》”。拍攝手法上，劉江采用電影的手法快速推進敘事，全程手持拍攝，追求呼吸感。

　　因為《搜索24小時》主要講述的是：北京市疾控中心工作人員陸朝陽、江燦等與民警張猛以及社區(qū)工作者們通力合作，在年三十到大年初一24小時內(nèi)成功解決一個特殊確診案例的流行病學調(diào)查，展現(xiàn)出北京“聯(lián)防聯(lián)控”“群防群控”工作的成效。

　　人物塑造上，劉江表示：“陸朝陽的雙親在非典時去世他才6歲，受到嚴重刺激后他從此拒絕和外界有情感交流，把自己封閉起來，這不是他的選擇，而是本能。長大后他就到疾控中心工作，在中憑借強而敏感的邏輯能力找到了病毒的源頭，立了功。

6、《武漢人》主演：賈乃亮、劉敏濤

　　講述了武漢封城早期，平凡的社區(qū)工作者們克服困難，服務居民，保障隔離中的社區(qū)有序正常的生活。

　　導演楊陽這樣介紹《武漢人》單元的主角：“空空蕩蕩的長江大橋，無人的街道，靜靜矗立的樓房，禁閉著無數(shù)的不安、慌張和被迫停擺的人。在所有禁止出入的小區(qū)里，只有很少的幾個人能夠自由的通行，這便是我們的主人公—基層的社區(qū)工作者。”

　　導演楊陽表示：“在期間他們可能并不是社會關注的焦點，但他們卻用耐心、愛心甚至生命幫助身邊人互愛互助、共度難關。他們是最基層的普通人，但他們是社會的細胞，也是民族的身軀。”

7、《方艙》主演：靳東、孫佳雨、毛曉慧、王自健

　　講述了武漢的一所方艙醫(yī)院，年輕的醫(yī)療隊員在方寸之間用他們的大愛與耐心，化解病患的心結(jié)，帶領大家戰(zhàn)勝病魔。

　　生活化、細膩的敘事是《方艙》的重要特征。

　　靳東飾演的角色“胡慶生”，原型是上海交大醫(yī)學院附屬瑞金醫(yī)院副院長、上海第四批援鄂醫(yī)療隊領隊胡偉國。進組前，靳東和胡偉國長談了一個下午。在靳東看來，胡副院長是一個“內(nèi)心強大且風趣幽默的人”，靳東回憶，他曾問胡副院長“你在這個過程中有掙扎過嗎?他說，我才發(fā)現(xiàn)放書的架子上有一張我和太太、孩子合照。我說那你當時是什么心情?他說，我不跟你多講了，反正我少有的坐在辦公室，想了大概45分鐘。我擦了擦照片往(行李)里面一扔就走了。”靳東在表演的過程中把這些細微的感受都放到了人物里。

　　在塑造胡慶生這一形象的時候，導演汪俊和靳東達成了共識：“責任感、使命感是胡慶生的底色，除此之外，他就是有七情六欲的普通人，他可能也會有瞬間的恐懼，或者瞬間的不知所措。”

　　胡慶生是很堅強的，導演汪俊為胡慶生設計了非常有儀式感的一場戲：出征之前，對著鏡子，用推子自己推頭發(fā)，產(chǎn)生“風蕭蕭兮易水寒”的戲劇效果，展現(xiàn)人物臨危受命時的決絕。同時胡慶生內(nèi)心又是非常溫暖的，戲中，在情人節(jié)那天他給每個護士房間都放了一朵玫瑰。汪俊表示，抗疫過程中醫(yī)務工作者是英雄，而他想把這群人作為普通人來塑造。“我們塑造了正面的醫(yī)務工作者形象，很飽滿，但是他也有自己內(nèi)心不安的時候，也有壓力。回到宿舍，他一個人洗澡的時候，想想白天發(fā)生的事情，也有擔心后怕。”

　　《方艙》是一個小社會的縮影，是展現(xiàn)抗疫的一幅畫卷，觀眾是透過院長胡慶生的眼睛去看這副畫卷。所以《放艙》是一個群戲，汪俊表示：“由于這是個群戲，每天需要150多位的群眾演員，而要協(xié)調(diào)這些群演也不是一件容易的事。主演在里面演戲時，床上都必須要躺人，地上會有跳舞、做瑜伽的。他們要穿很厚的衣服，蓋著被子，一下床就得裹著大衣。大全景過來了，只要有一個群演不對，還得再來一遍。始終都是大場面，比拍其他題材的現(xiàn)代戲難多了。”

8、《我叫大連》主演：鄧倫、李沁、董潔、劉琳

　　以一名大連28歲小伙志愿者的故事為原型，他本來要去長沙，卻陰差陽錯滯留在武漢，后來成為一名醫(yī)院志愿者，他的故事被網(wǎng)友形象地稱為“漢囧”。

　　導演彭三源表示，該單元有兩條線索：“他作為一個親歷者，要在期間的醫(yī)院工作，他有自己的恐懼，也有自己的活法。同時他也是一名見證者，在那樣的環(huán)境里，目睹了醫(yī)護人員在一線怎么完成他們的光輝使命。”

9、《口罩》主演：馮紹峰、海清

　　講述了為了防疫防控，一個服裝廠老板轉(zhuǎn)產(chǎn)口罩的感人故事。楊文軍導演表示希望表現(xiàn)人格的升華和成長。“在這樣大的環(huán)境下，人難免有私欲，如何能夠克服私欲完成自己人格的升華，這會是一個非常動人的主題。”

　　除了注重故事的真實性，《口罩》的導演楊文軍還注重故事的思想性。他引用了王陽明《傳習錄》中的四句話來闡釋想要表達的主題—“無善無惡心之體,有善有惡意之動。知善知惡是良知，為善去惡是格物。”

　　楊文軍希望表現(xiàn)人格的升華和成長。“在這樣大的環(huán)境下，人難免有私欲，如何能夠克服私欲完成自己人格的升華，這會是一個非常動人的主題。”

10、《決戰(zhàn)火神山》主演：孫儷、陳數(shù)、陸毅、闞清子

　　《決戰(zhàn)火神山》是十個單元中的最后一個單元，是收官是落點。“決戰(zhàn)”需要體現(xiàn)速度?；鹕裆结t(yī)院“神”在速度，不到10天時間建成醫(yī)院，時間緊、任務重、挑戰(zhàn)重重，這是一場與時間競速、與疫魔賽跑的較量。將要為大家講述疫情期間全民攜手抗疫的感人的故事，再現(xiàn)雷厲風行的“火雷速度”，以及打贏這場生死攸關的阻擊戰(zhàn)中的感人瞬間。