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　　昨晚（5月10日），民國(guó)傳奇情感大劇《鬢邊不是海棠紅》迎來(lái)整體大結(jié)局，至此這出北平梨園故事終于落下帷幕。喜劇開(kāi)場(chǎng)，悲喜交加的劇情發(fā)展，最后以近年較為罕見(jiàn)的開(kāi)放式作為結(jié)尾。整體線索清晰，節(jié)奏鮮明，將近兩個(gè)月的時(shí)間，《鬢邊不是海棠紅》帶著全體追劇觀眾經(jīng)歷了一場(chǎng)酣暢淋漓的大時(shí)代眾生命運(yùn)傳奇，以至于哪怕故事的大結(jié)局已至，大批網(wǎng)友仍對(duì)劇中名場(chǎng)景涉想猶存，更是對(duì)這個(gè)開(kāi)放式大結(jié)局糾結(jié)著一顆心，久久不能忘懷，關(guān)于整部劇的討論也一直沒(méi)有停歇。

一出命運(yùn)傳奇 從梨園興衰看盡人情悲歡

　　《鬢邊不是海棠紅》于3月20日獨(dú)家上線愛(ài)奇藝，開(kāi)播之初便給了眾人一個(gè)驚艷的亮相，經(jīng)過(guò)了近兩個(gè)月的播出期，口碑熱度一直持續(xù)上漲，最終這部集結(jié)著民族文化和厚重情感的年代大劇以一份不錯(cuò)的成績(jī)單完成了一個(gè)漂亮的收尾；豆瓣評(píng)分從6.9一路漲至7.9，各大社交平臺(tái)熱搜不斷，話題度和討論度在全網(wǎng)一直居高不下，甚至于該劇在會(huì)員收官之后也依然在各大熱度榜單呈現(xiàn)持久的霸屏狀態(tài)。

　　從堅(jiān)持追劇的網(wǎng)友評(píng)論中也不難發(fā)現(xiàn)，大家之所以喜歡《鬢邊不是海棠紅》不僅在于主創(chuàng)的用心和真誠(chéng)，更在于這部劇是真正靜下心來(lái)為觀眾講述了一個(gè)好故事。故事從北平梨園“喜劇”開(kāi)始，極其有天分的梨園翹楚商細(xì)蕊（尹正飾）與北平新派富商程鳳臺(tái)（黃曉明飾）兩人一見(jiàn)如故并結(jié)交，隨著劇情發(fā)展不同人物陸續(xù)登場(chǎng)，嬉笑怒罵包袱不斷，隨后被時(shí)代洪流左右的無(wú)奈也隨之而來(lái)，全劇以喜劇手法演繹了一個(gè)嚴(yán)肅故事，通過(guò)方寸戲臺(tái)輻射到整個(gè)大時(shí)代，從個(gè)人榮辱興衰升華到民族文化藝術(shù)的守護(hù)與傳承，這也讓劇中的真情內(nèi)核更加打動(dòng)人心。

　　除了一個(gè)大的時(shí)代主題和戲曲文化的精彩表現(xiàn)，還值得一提的是，《鬢邊不是海棠紅》生動(dòng)塑造了性格各異命運(yùn)不同的時(shí)代群像并細(xì)致刻畫(huà)了一眾主角的成長(zhǎng)命運(yùn)。商細(xì)蕊從風(fēng)光無(wú)限眾人捧到惡聞纏身萬(wàn)人嫌，接連不斷的打擊讓他磨礪出一顆更加堅(jiān)定的心和更加長(zhǎng)遠(yuǎn)的眼光；程鳳臺(tái)從玩世不恭的新派富商到甘愿為家國(guó)大義只身赴險(xiǎn)，這里有時(shí)代的無(wú)奈，而更重要的是他褪去了紈绔的外衣，更顯大義和胸襟的心境變遷；還有劇中的范湘兒（佘詩(shī)曼飾）、范漣（米熱飾）、程美心（劉敏飾）、杜七（李澤鋒飾）、姜榮壽（金士杰飾）、陳紉香（檀健次飾）、曹貴修（唐曾飾）、小來(lái)（李春嬡飾）等等這些身份各異秉性不同的主角們，是他們用各自跌宕起伏的個(gè)人命運(yùn)共同構(gòu)成了整個(gè)時(shí)代命運(yùn)。

一場(chǎng)戲曲盛宴 以影視為媒道出梨園風(fēng)華

　　縱覽近幾年影視行業(yè)，《鬢邊不是海棠紅》確實(shí)是罕見(jiàn)地成功做到了讓劇情和戲曲結(jié)合得相得益彰，讓故事和戲曲的表現(xiàn)雙雙出彩的影視作品，而讓《鬢邊不是海棠紅》第一次真正意義上出圈也正是因?yàn)閯≈芯赖膽蚯枧_(tái)及主角商細(xì)蕊的華美京劇扮相。

　　為了更好更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乇憩F(xiàn)戲曲魅力，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)一直心懷敬畏，劇中戲樓1:1復(fù)刻湖廣會(huì)館和京廣會(huì)館，200多套戲服大半由戲曲服裝老師全新制作；更是邀請(qǐng)到梅蘭芳大師的關(guān)門弟子，梨園泰斗畢谷云坐鎮(zhèn)戲曲顧問(wèn)，兩位當(dāng)代京劇知名男旦尹俊與牟元笛全程跟組擔(dān)任戲曲指導(dǎo)；全劇戲曲戲份最多的尹正為了更好地貼近角色提前進(jìn)組開(kāi)始學(xué)戲接受指導(dǎo)，從眼神到身段爭(zhēng)取每個(gè)細(xì)節(jié)都做到盡善盡美，也因此才有了劇中自然靈動(dòng)的戲曲舞臺(tái)表現(xiàn)。

　　據(jù)統(tǒng)計(jì)，全劇共出現(xiàn)了96個(gè)京劇唱段，其中不乏《貴妃醉酒》《戰(zhàn)金山》《玉堂春》等眾多經(jīng)典劇目，更有三出在劇中意義重大的原創(chuàng)劇目，商細(xì)蕊與陳紉香打擂的《趙飛燕》，奠定梨園魁首之位的《潛龍記》，借戲送別程鳳臺(tái)的《鳳仙傳》，這三場(chǎng)戲，從唱詞到安調(diào)，從身段設(shè)計(jì)到造型盡顯用心，與劇情人物結(jié)合得十分到位，可謂是劇中有戲，戲中含情，觀眾們也情不自禁被這樣的戲中戲感染動(dòng)情。

　　而最令諸位主創(chuàng)欣慰的是，通過(guò)《鬢邊不是海棠紅》的熱播，戲曲話題被大眾更多地提及和探討，更多普通觀眾和年輕觀眾通過(guò)這部戲真真切切感受到了戲曲之美，而這也是該劇眾主創(chuàng)拍攝這部劇的希冀之一；本劇總制片人于正也曾經(jīng)表達(dá)過(guò)制作這樣一部戲曲題材的劇難度很大，但也表示該做的總是要去做的，不急不躁，在此過(guò)程中收獲一些驚喜，并能讓一部分人去關(guān)注到京劇便足夠。不難看出，于正極其歡娛制作團(tuán)隊(duì)在制作過(guò)程中始終秉持的那份對(duì)戲曲，對(duì)傳統(tǒng)文化的真誠(chéng)和敬畏真正落實(shí)到了制作上行動(dòng)上，因此讓?xiě)蚯攘υ谡縿≈徐陟谏x，甚至在一定程度上擴(kuò)大了戲曲的影響力，讓傳統(tǒng)戲曲在當(dāng)今的互聯(lián)網(wǎng)社會(huì)驚艷到突破圈層。