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1、正面評價：

《小城之春》投合了當時人們的苦悶心情。在藝術表現(xiàn)上，這部影片有較成功的探索。早期的中國電影往往寫事多于寫人寫情，而這部影片獨辟蹊徑，它的人物不多，情節(jié)簡單，將鏡頭深入人物復雜矛盾的心靈，揭示微妙的情感關系，是一部典型的心理抒情片。此外，它吸取了中國古典詩詞的傳統(tǒng)，借物喻人，以景抒情，富有詩情畫意，顯示了費穆導演的藝術特色，是中國電影史上不可多得的藝術珍品。（新浪網(wǎng)評）

在影片里，人倫沒有被一昧地批判丑化，人欲也沒有被西方筆法描繪得轟轟烈烈，一發(fā)不可收拾，而是切合國情、眾所周知地曲折隱晦。影片似乎在人倫與人欲之間找到了某種平衡，人倫與人欲沒有相互剿殺吞噬，兩種聲音都有理有節(jié)地表達了自己，影片顯出一種平衡周正的美感，規(guī)矩方正與春意蕩漾在此互相映襯，互為表里，相安無事，相得益彰。至少，它符合人們在情感上的挫折經(jīng)驗和過著缺乏愛情的婚姻生活的實況。（南方網(wǎng)評）

就中國的電影而言，我最喜歡1948年的《小城之春》，我覺得這部影片在當時達到了相當?shù)母叨?，我們今天看來，覺得還是不能跟它比較。（導演張藝謀評）

關于《小城之春》這部電影，幾乎世界上每一個地方，在我能夠接觸和閱讀到的所有文章和評論中，沒有不對這部影片的成就感到驚訝，感到很大的震驚，證明這部影片本身的成就是可以肯定的。從電影的角度來看，當然它已經(jīng)是一件發(fā)生了的事情，可能是過去型，但從電影敘述的過程中看，又好像是現(xiàn)在型。影片以多重的意義和解釋體現(xiàn)出其現(xiàn)代性，它的主觀和客觀永遠都交錯在一起，這樣復雜的敘述方法是從來沒有出現(xiàn)過的。這部電影中很多的電影語言都顯現(xiàn)出極大的張力。（香港影評人、電影導演舒琪評）

2、反面評價：

《小城之春》在上映后引起爭議，有人認為它忘記了時代，表現(xiàn)了小資產(chǎn)階級和小市民的病態(tài)和消沉情緒，在解放戰(zhàn)爭人民運動處于高潮時期起到消極的影響。