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1、《草地上的午餐》

莫奈運(yùn)用印象派的光影手法，描繪了草地上消閑的紳士淑女。外光的運(yùn)用， 給畫(huà)面帶來(lái)了色彩斑斕與清新爽朗的效果。他為了如實(shí)描繪光影效果，在地上挖了大坑，在坑內(nèi)進(jìn)行創(chuàng)作。本作雖然對(duì)人物有精確描繪，但真正出彩卻是背景的樹(shù)葉，它們?cè)谀婀庀鲁尸F(xiàn)出透明的綠色，由黃綠到深綠色彩層次極其豐富，莫奈解釋說(shuō)這畫(huà)中每一片樹(shù)葉對(duì)他來(lái)說(shuō)都是模特的臉。

2、《韋特伊莫奈花園》

莫奈花園是法國(guó)著名畫(huà)家莫奈的故居，莫奈既是著名畫(huà)家，也是出色的園藝家。他依著花木自身來(lái)的生長(zhǎng)形態(tài)來(lái)設(shè)計(jì)花園，不僅高低錯(cuò)落，而且極重視色彩的協(xié)調(diào)性，紅色、棕色、橘黃、藍(lán)色等色調(diào)的花叢錯(cuò)落其中，呈現(xiàn)出自然的視覺(jué)動(dòng)感。

3、《穿日本和服的卡美伊·莫奈》

《穿日本和服的卡美伊》這幅作品，和莫奈以往甚至以后的諸多作品相比較，風(fēng)格是獨(dú)特乃至迥異的。這一幅《穿日本和服的卡美伊·莫奈》顯然是在室內(nèi)完成的，整幅畫(huà)上可靠的光源，主要來(lái)自右側(cè)的窗子，缺少以往戶外直射的陽(yáng)光。顏色異常濃重、猛烈，對(duì)人物、對(duì)衣服的花紋，甚至包括對(duì)背景中團(tuán)扇上花紋等等細(xì)節(jié)的處理都很細(xì)致。和服、日本團(tuán)扇、折扇、榻榻米、浮世繪歌姬、能劇鬼臉等等日本元素，構(gòu)成了這幅畫(huà)主要的內(nèi)容。

4、《花園里的女人們》

《綠衣女子》的意外成功，使得年輕的莫奈雄心勃勃，決心繪制另外一幅大型油畫(huà)《花園里的女子》(2.55×2.05米)，這件作品是這個(gè)時(shí)期中最為重要的一件。創(chuàng)作是在租來(lái)的房子的庭院里進(jìn)行的。由于畫(huà)幅很大，為了便于揮筆，他在庭院中挖了一個(gè)地溝，把畫(huà)布降了下去。畫(huà)面上的4個(gè)女人，都由一位模特兒充任，因此要不斷改變她的裝束、發(fā)型、姿態(tài)，畫(huà)家需事先分別畫(huà)出草圖，然后再組合到一起。這位模特兒就是1864—1865年與莫奈邂逅的卡美伊(后來(lái)的莫奈夫人)。為了盡可能在相同的日照下作畫(huà)，有時(shí)畫(huà)家不得不停下來(lái)等待時(shí)機(jī)。為了突出四位美麗的淺色著裝女性，使之更顯華麗，畫(huà)面上使用了大量的濃綠色，尤其是眼前坐在地上展開(kāi)白色裙子、手持遮陽(yáng)傘的女人，在她的身上既有林間射入的陽(yáng)光，又有樹(shù)木的陰影，的確是真實(shí)的再現(xiàn)。作品雖然相當(dāng)?shù)男路f，但未被1867年的沙龍選中。

5、《冬天的國(guó)會(huì)大廈 》

1866年，在完成了《花園中的女人》以后，莫奈的“印象派”風(fēng)格已初步形成了。正在這時(shí)，色當(dāng)戰(zhàn)役爆發(fā)，莫奈逃離法國(guó)，為避戰(zhàn)亂住在阿姆斯特丹，后又到英國(guó)。英國(guó)的霧都倫敦刺激了他的畫(huà)癮，他漸漸學(xué)會(huì)表現(xiàn)藏在煙霧中的景物。他在海德公園、泰晤士河上畫(huà)了許多寫(xiě)生作品。散漫的光線極易發(fā)揮畫(huà)家的小筆觸功力。比較著名的“國(guó)會(huì)大廈”系列，有十幾幅作品。當(dāng)年莫奈在巴比松畫(huà)家戶外作畫(huà)的影響下，開(kāi)始注意畫(huà)天空、大氣和人物在大自然的光照中的復(fù)雜色彩。這些以自然界的光色變化為目標(biāo)的繪畫(huà)技巧并非輕而易舉。曾經(jīng)的倫敦人為了生計(jì)誰(shuí)也不知道霧是紫色的，但看到莫奈在“國(guó)會(huì)大廈”系列作品中把倫敦的霧畫(huà)成紫紅色，倫敦人異常憤怒。不過(guò)，后來(lái)他們發(fā)現(xiàn)莫奈是對(duì)的，繼而莫奈被稱為“倫敦霧”的創(chuàng)始者。