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　　他是享譽(yù)全球的動(dòng)畫(huà)大師，被譽(yù)為定格動(dòng)畫(huà)的教父，他的創(chuàng)作取材大膽、視覺(jué)怪誕，他是捷克著名影人楊·史云梅耶。今年恰逢史云梅耶90歲生日，上海國(guó)際電影節(jié)精選了他創(chuàng)作生涯中最具代表性的十三部作品進(jìn)行展映，向這位電影大師表達(dá)致敬，也讓觀眾們能有機(jī)會(huì)從大銀幕上領(lǐng)略這位大師的非凡魅力。

　　《愛(ài)麗絲》《浮士德》《昆蟲(chóng)物語(yǔ)》《藝術(shù)博物館》為長(zhǎng)片，余下均為短片，詳情如下：

　　愛(ài)麗絲(1987)

　　Alice

　　捷克斯洛伐克/瑞士/英國(guó)/聯(lián)邦德國(guó)

　　看點(diǎn)：史云梅耶長(zhǎng)片首作，顛覆經(jīng)典《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》

　　一天清晨，女孩愛(ài)麗絲在自己的房間里醒來(lái)，她驚訝地發(fā)現(xiàn)一切熟悉的物品都開(kāi)始動(dòng)了起來(lái)，一只兔子闖進(jìn)來(lái)，帶她進(jìn)入了一個(gè)她從未去過(guò)的世界……在這部史云梅耶的長(zhǎng)片首作里，你見(jiàn)不到過(guò)往《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》版本中的童話感，史云梅耶?huà)故斓貙⒄嫒吮硌莺投ǜ駝?dòng)畫(huà)結(jié)合在一起，為觀眾奉上了獨(dú)一無(wú)二的視覺(jué)體驗(yàn)。本片獲1989年安納西國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片獎(jiǎng)。

　　浮士德(1994)

　　Faust

　　捷克/法國(guó)/英國(guó)/德國(guó)

　　看點(diǎn)：跳脫經(jīng)典改編桎梏，人人都可以是浮士德

　　這部影片的靈感來(lái)自于歌德的小說(shuō)，然而卻將故事設(shè)置在當(dāng)代。舞臺(tái)劇、木偶和真人表演不再是簡(jiǎn)單的設(shè)置，而和影片的故事緊密相連：主人公不過(guò)是街上的路人，他被誘拐到劇院后臺(tái)，完成了和魔鬼的交易。在《愛(ài)麗絲》之后，史云梅耶繼續(xù)在《浮士德》中進(jìn)行他對(duì)現(xiàn)代人命運(yùn)的思考。影片曾入圍當(dāng)年戛納電影節(jié)一種關(guān)注單元，也在卡羅維發(fā)利國(guó)際電影節(jié)上獲得評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)。

　　昆蟲(chóng)物語(yǔ)(2018)

　　The Insects

　　捷克

　　看點(diǎn)：史云梅耶親自出鏡講述與電影的終身情緣

　　不少導(dǎo)演都在暮年時(shí)，通過(guò)電影來(lái)回顧自己的夢(mèng)境和生活。而史云梅耶的《昆蟲(chóng)物語(yǔ)》正是這樣一部回顧之作。電影講述的是一個(gè)業(yè)余劇團(tuán)將劇作家卡雷爾·恰佩克的劇本《昆蟲(chóng)生活圖鑒》搬上舞臺(tái)的過(guò)程。史云梅耶不僅真誠(chéng)地呈現(xiàn)了這個(gè)劇團(tuán)的“捉襟見(jiàn)肘”，同時(shí)面對(duì)觀眾出鏡，講解了排練的過(guò)程。史云梅耶通過(guò)一部部作品逐漸建構(gòu)起了夢(mèng)境中的現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)在他打算將所有的秘密都向觀眾公開(kāi)。

　　藝術(shù)博物館(2022)

　　Kunstkamera

　　捷克

　　看點(diǎn)：解鎖史云梅耶畢生收藏

　　一位將畢生精力放在動(dòng)畫(huà)電影制作的導(dǎo)演家中是怎樣的?史云梅耶在這部電影中，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了一家從未公開(kāi)過(guò)的博物館——自己的家。繪畫(huà)、手稿、雕塑等各類物件充滿了各個(gè)角落，經(jīng)過(guò)鏡頭的切換，它們無(wú)聲地講述著這位動(dòng)畫(huà)電影大師的個(gè)人藝術(shù)偏好。琳瑯滿目的收藏配以維瓦爾第無(wú)間斷的古典音樂(lè)，這是史云梅耶和藝術(shù)史的獨(dú)特對(duì)話，更是一場(chǎng)讓史云梅耶影迷直呼過(guò)癮的視覺(jué)盛宴。

　　棺材與天竺鼠(1966)

　　Punch and Judy

　　捷克斯洛伐克

　　看點(diǎn)：荒誕劇情寫盡生活寓言

　　《潘奇和朱迪》本是一出傳統(tǒng)的木偶戲碼，情節(jié)根據(jù)操縱者變化，最典型的是潘奇先生和另一個(gè)成為潘奇受害者角色之間的喜劇橋段。在史云梅耶的改編中，潘奇和朱迪的角色設(shè)置更具有了階級(jí)、政治和宗教的隱喻內(nèi)涵。他們兩人為了一只天竺鼠大打出手。死者是誰(shuí)?結(jié)果如何?請(qǐng)看導(dǎo)演在片中的精心設(shè)置。本片曾獲1966年曼海姆-海德堡國(guó)際電影節(jié)“約瑟夫·馮·斯登堡最佳影片獎(jiǎng)”。

　　自然史(1967)

　　Historia Naturae,Suita

　　捷克斯洛伐克

　　看點(diǎn)：各類生物在音樂(lè)中復(fù)活，翩翩起舞

　　《自然史》片名中“Suita”指的是音樂(lè)的組曲。史云梅耶譜寫的這首“蒙太奇音樂(lè)會(huì)”共分為8個(gè)章節(jié)，章節(jié)名由各類生物的種類命名，例如鳥(niǎo)類、昆蟲(chóng)、爬行生物……副標(biāo)題則以舞曲命名，例如藍(lán)調(diào)、探戈、華爾茲……史云梅耶在這部短片中展現(xiàn)了高超的剪輯技術(shù)，精致的道具細(xì)節(jié)和實(shí)拍影像更讓觀眾贊嘆導(dǎo)演的耐心和精力。不過(guò)，當(dāng)觀眾看到最后一個(gè)生物時(shí)，定會(huì)覺(jué)得這是一部充滿了諷刺和哲思的上乘之作。本片獲1968年奧伯豪森國(guó)際短片電影節(jié)馬克斯·恩斯特獎(jiǎng)。

　　屋中寂靜的一周(1969)

　　A Quiet Week in the House

　　捷克斯洛伐克

　　看點(diǎn)：卡夫卡式的荒誕故事折射彼時(shí)捷克社會(huì)狀況

　　一個(gè)男人帶著箱子來(lái)到郊外一處荒廢的房子里，決定在這里度過(guò)寂靜的一周。出于好奇，他每天選擇在門上鉆一個(gè)孔，看看里面發(fā)生的事情，可意想不到的是，他看到的景象讓他大吃一驚……在制作完《自然史》(1967)到1970年的短短三年內(nèi)，史云梅耶制作了多部“卡夫卡式”的寓言短片，《屋中寂靜的一周》就是其中的典范。彼時(shí)捷克社會(huì)進(jìn)一步加緊了文化審查，片中男人看到的景象，不光指涉了這種社會(huì)氣氛，也展現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)中“被操控的個(gè)人”的深遠(yuǎn)主題。

　　荒唐童話(1971)

　　Jabberwocky

　　捷克斯洛伐克

　　看點(diǎn)：以定格動(dòng)畫(huà)的獨(dú)特感描述“童真與毀滅”

　　1968年，蘇、波、匈、保、民德五國(guó)出兵捷克斯洛伐克，碾碎了許多人平靜的生活。壓抑的社會(huì)氣氛讓史云梅耶創(chuàng)作了《公寓》《花園》《屋中寂靜的一周》等寓言式短片?！痘奶仆挕穭t以“孩童到成人的無(wú)情轉(zhuǎn)變”為主題，繼續(xù)探討了個(gè)人與體制、社會(huì)之間的關(guān)系。片中充滿了各類精致的玩具，許多鏡頭不乏奇思妙想，然而新鮮的蘋果也開(kāi)始腐爛，可愛(ài)的玩具被送進(jìn)絞碎機(jī)，天真的孩子開(kāi)始變得野蠻，在成人世界里，孩童時(shí)期的回憶不過(guò)是一場(chǎng)荒唐的童話。

　　鄂榭府崩潰記(1982)

　　The Fall of the House of Usher

　　捷克斯洛伐克

　　看點(diǎn)：愛(ài)倫·坡與史云梅耶“雙廚狂喜”演繹經(jīng)典驚悚小說(shuō)

　　故事的主人公來(lái)到鄂榭府，尋找自己兒時(shí)玩伴羅德里克·鄂榭，后者如今身患重病，唯一的希望是自己的妹妹瑪?shù)铝?。故事的結(jié)尾，鄂榭說(shuō)出事實(shí)：他親手將活生生的妹妹釘在了棺材里。忽然狂風(fēng)大作，爬出棺槨后虛弱不已的瑪?shù)铝站驼驹陂T口，隨后倒下，鄂榭也被嚇?biāo)懒?。許多文學(xué)批評(píng)將瑪?shù)铝辗治鰹槎蹰康膶\生姐妹和分身，這令人想起希區(qū)柯克的《迷魂記》《驚魂記》以及德·帕爾瑪?shù)摹督忝们槌稹?。史云梅耶賦予了這部短片高度的文學(xué)性，用微觀的視角來(lái)展現(xiàn)了這個(gè)荒誕而異化的宏觀世界。

　　對(duì)話的維度(1983)

　　Dimensions of Dialogue

　　捷克斯洛伐克

　　看點(diǎn)：特瑞·吉列姆心中“有史以來(lái)動(dòng)畫(huà)電影十佳之一”

　　《對(duì)話的維度》由“永恒的對(duì)話”“激情的對(duì)話”“詳盡的對(duì)話”三個(gè)章節(jié)組成。三個(gè)章節(jié)分別為：餐盤、書(shū)本、食物等物品組成了對(duì)話的雙方，不斷吞噬著彼此;一對(duì)泥塑的男女互相纏綿，熱情消退后開(kāi)始彼此憎恨、傷害;兩位疲倦的老者的舌頭上擠出牙膏和鞋帶，相互糾纏在一起。美國(guó)奇幻片名導(dǎo)特瑞·吉列姆看完這部電影后，將它列為“有史以來(lái)最好的十部動(dòng)畫(huà)電影之一”。本片獲1983年柏林電影節(jié)最佳動(dòng)畫(huà)短片金熊獎(jiǎng)以及同年的安納西國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。

　　深坑、鐘擺和希望(1983)

　　The Pendulum, the Pit and Hope

　　捷克斯洛伐克

　　看點(diǎn)：史云梅耶版本的《第七封印》

　　敘述者醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己已在一個(gè)昏暗的房間里陷入生存的絕境。他在深坑旁暈倒，再次醒來(lái)時(shí)頭上懸掛著一個(gè)鋒利如刀鋒的鐘擺，鐘擺緩緩下降，敘述者在被橫腰斬?cái)嗲疤由?dāng)他逃出房間，等待他的是希望還是絕望呢?本片改編自愛(ài)倫·坡的小說(shuō)《深坑與鐘擺》以及法國(guó)象征主義作家維利耶·德·利爾-亞當(dāng)?shù)男≌f(shuō)《希望的折磨》，史云梅耶讓原本的文學(xué)著作更具哲學(xué)思辨意味。影片獲1984年蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)(短片)。

　　男性游戲(1988)

　　Virile Games

　　捷克斯洛伐克

　　看點(diǎn)：以足球比賽拆解男性生存規(guī)則

　　和往常一樣，男人回到家，開(kāi)了一瓶啤酒，打開(kāi)電視準(zhǔn)備看球賽。然而奇怪的是，球賽里所有人的面孔都變成了這個(gè)男人的模樣。哨聲響起，一場(chǎng)足球的華爾茲開(kāi)始了，不過(guò)這些球員們的目標(biāo)似乎不是比賽，而是殺死對(duì)方……史云梅耶巧妙地將黏土、拼貼畫(huà)、實(shí)拍影像等元素和足球比賽結(jié)合在了一起。導(dǎo)演讓球賽延伸出了競(jìng)爭(zhēng)、規(guī)則、殘殺等意味，結(jié)尾處結(jié)合了黏土動(dòng)畫(huà)和真人表演的場(chǎng)面令人深思。

　　食物(1992)

　　Food

　　英國(guó)/捷克斯洛伐克

　　看點(diǎn)：一部關(guān)于食物的社會(huì)學(xué)視覺(jué)論文

　　在短片《自然史》中，史云梅耶探討了動(dòng)物與人類飲食的話題。在《食物》中，他將焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)了人類本身。無(wú)論是早餐中擬人化的早餐機(jī)，還是午餐中把餐桌上的一切，包括餐桌都吃掉的兩個(gè)陌生人，亦或是開(kāi)始吃自己身體部位的人類，史云梅耶似乎想借由食物的主題，探討欲望、貪婪和死亡等話題。食物不僅僅是果腹的材料，還變成了一種帶有社會(huì)性的象征物。

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　　注：如遇片目變動(dòng)，請(qǐng)以實(shí)際排片為準(zhǔn)。