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木蘭詩(shī)是哪個(gè)朝代（鐵馬金戈女兒心）

北朝民歌《木蘭詩(shī)》以南北朝時(shí)期北方長(zhǎng)期的民族戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，講述了木蘭女扮男裝、代父從軍的傳奇故事，塑造了一位剛毅勇敢、純真善良集于一身的女性形象。用金戈鐵馬的戰(zhàn)爭(zhēng)映襯這位奇特女子內(nèi)心的細(xì)膩情愫，是《木蘭詩(shī)》最為動(dòng)人之處。

這首長(zhǎng)篇敘事詩(shī)從木蘭決心代父從軍寫(xiě)起，至其回歸故鄉(xiāng)結(jié)束，中間是漫長(zhǎng)的軍旅生涯，征戰(zhàn)十載，行程萬(wàn)里，刀光劍影，驚心動(dòng)魄。對(duì)于構(gòu)成木蘭十年生活主要內(nèi)容的戰(zhàn)爭(zhēng)，詩(shī)歌著墨不多，而是推向背景，一帶而過(guò)；戰(zhàn)爭(zhēng)給木蘭帶來(lái)人生的兩次重大轉(zhuǎn)折，她在轉(zhuǎn)折關(guān)頭的主動(dòng)選擇，才是詩(shī)歌描寫(xiě)的重點(diǎn)所在。這兩次選擇，概括來(lái)說(shuō)，就是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的投入與淡出，同時(shí)也是其女兒身份的背離與回歸。

圍繞木蘭的兩次選擇，整首詩(shī)劃分為六個(gè)環(huán)節(jié)：決定從軍（16句）→出征準(zhǔn)備（4句）→奔赴前線（8句）→十年征戰(zhàn)（6句）→卻賞還鄉(xiāng)（14句）→重著紅妝（10句）。這六個(gè)環(huán)節(jié)在順承之中蘊(yùn)含回復(fù)與照應(yīng)，形成結(jié)構(gòu)上的對(duì)稱(chēng)性；剪裁上則明顯表現(xiàn)出重兩頭、輕中間的特點(diǎn)。結(jié)構(gòu)的自然巧妙，筆墨的濃淡適宜，是這首以戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的民歌能夠成功刻畫(huà)木蘭亦柔亦剛性格的重要因素。

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唧唧復(fù)唧唧，

木蘭當(dāng)戶織。

不聞機(jī)杼聲，

惟聞女嘆息。

木蘭是以一位當(dāng)機(jī)織布的平凡女子形象出場(chǎng)的，還有她深沉的嘆息之聲。她不是在思念遠(yuǎn)人，不是在回憶往事，壓在她心頭的，是突如而來(lái)的戰(zhàn)爭(zhēng)給家庭造成的困境。“問(wèn)女何所思？問(wèn)女何所憶？女亦無(wú)所思，女亦無(wú)所憶。”四句詩(shī)以問(wèn)答體形式，句句突出一個(gè)“女”字，是對(duì)木蘭在家庭關(guān)系中的定位，亦是對(duì)其女兒身份的強(qiáng)調(diào)。面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，她毅然做出違背女兒本性的抉擇：“從此替爺征”。

她的女兒身份，從此被包藏在一身戎裝之下；她的溫柔本性，惟有在夜暮時(shí)分方才悄然流露。描寫(xiě)萬(wàn)里行軍的八句詩(shī)使用相同句式，變換的只是地點(diǎn)與聲音：“不聞爺娘喚女聲”，重復(fù)出現(xiàn)的這句詩(shī)樸素直接，是留戀，是牽掛，是思念；“爺娘喚女”的日常生活場(chǎng)面，亦補(bǔ)寫(xiě)出木蘭平日在爺娘面前嬌癡的女兒之態(tài)?！暗劇倍郑幌伦犹拥窖矍艾F(xiàn)實(shí)，暗夜中包圍著木蘭的，只有異鄉(xiāng)寂寞的水聲與燕山胡騎的嘶鳴，這種以景襯情的寫(xiě)法，更傳達(dá)出木蘭內(nèi)心的凄涼。

木蘭出生入死，立下赫赫戰(zhàn)功，命運(yùn)終于向她露出燦然微笑。面對(duì)賞賜，她卻放棄功名，平靜地做出人生中的又一次重大抉擇：“送兒還故鄉(xiāng)”。

木蘭還鄉(xiāng)，不是以戰(zhàn)斗英雄的身份，而是作為普通家庭之一員。詩(shī)歌并未正面描寫(xiě)木蘭榮歸故里的表現(xiàn)，而是掉轉(zhuǎn)筆鋒，極力渲染家人的興奮與喜悅：“爺娘聞女來(lái)”，出郭遠(yuǎn)迎；“阿姊聞妹來(lái)”，盛妝打扮；“阿弟聞姊來(lái)”，殺豬宰羊。以木蘭為核心的一系列親屬稱(chēng)謂的集中使用，正是木蘭終于回到溫暖家庭的懷抱、最終恢復(fù)女兒本性的最佳表達(dá)方式。