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1、茂腔是流行于濰坊、青島、日照等地的地方小戲，傳說因有一周姓尼姑演唱而得名“周姑調(diào)”，它最初是民間哼唱的小調(diào)，又有民間藝人肘懸小鼓拍擊節(jié)奏而演唱得名“肘鼓子”。在其形成和發(fā)展過程中，茂腔大約在清道光年間已廣泛流傳于山東半島一帶。因其上下句結(jié)尾處“噢嗬罕”三字耍腔，形成特點(diǎn)，所以，又稱“噢嗬罕”或“老拐調(diào)”。

2、青島地區(qū)的膠州茂腔是山東茂腔的典型代表，茂腔原名肘子鼓、肘股子，始為城鄉(xiāng)民間流傳的口語化、唱腔簡單的劇種。因發(fā)展過程中有旦角唱腔下句尾音翻高八度的唱法即“打冒”而得名，一般是用來表現(xiàn)婦女的哀怨以及社會倫理道德。

3、歷史溯源：茂腔的起源可以認(rèn)為是來自于明、清的民間小調(diào)，并帶有說唱性質(zhì)，初始為鄉(xiāng)間流傳的、口語化的、唱腔簡單的地方小調(diào)。后來，在民間說唱形式“肘鼓子”的基礎(chǔ)上，吸收花鼓秧歌的表演形式及劇目，逐步形成為“肘鼓子”聲腔系統(tǒng)。

4、藝術(shù)特點(diǎn)：就中國戲曲來說，無論是廣為人知的大劇種，還是生存在鄉(xiāng)下農(nóng)的地方小戲，其藝術(shù)特點(diǎn)都作為支撐一個劇種賴以生存的力量。然而，民間小戲與大劇種在程式性的程度上尚存在差異。