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圓角柜上窄下寬，具有度的設(shè)計(jì)造型，讓柜子的結(jié)構(gòu)更加堅(jiān)固，因此，國(guó)外常稱它為“A字柜”，南方多稱它為“大小頭”。

圓角柜，在造型設(shè)計(jì)上，留有一定空間，虛實(shí)變化，極富生氣，自然的張力，產(chǎn)生向上移動(dòng)之感。

圓雖外觀毫無(wú)裝飾，但整體穩(wěn)定、優(yōu)雅，傳達(dá)出中庸、含蓄的“文化特性”，體現(xiàn)了儒家“中和”、“溫柔”及“敦厚”的審美思想。

在明清家具中，圓角柜可以說(shuō)達(dá)到了簡(jiǎn)約的極致，形式簡(jiǎn)單，結(jié)構(gòu)科學(xué)，任何一個(gè)部件，都無(wú)法再做“減法”，否則將影響其整體結(jié)構(gòu)。

簡(jiǎn)單造型的背后，往往是復(fù)雜的工序，因此，圓角柜“外簡(jiǎn)內(nèi)繁”的潛在設(shè)計(jì)和結(jié)構(gòu)，極具文化底蘊(yùn)和內(nèi)涵，受到無(wú)數(shù)收藏家的青睞。

通過(guò)圓角柜各部件的分析，還能看出其價(jià)值所在，即最大限度地節(jié)省了材料，最大限度地增強(qiáng)了穩(wěn)定性，最大限度地節(jié)約了工藝成本，最大限度地突出了它的縱向感，最大限度地突出了木材紋理的自然美……

榫與卯、線與面、方與圓，在圓角柜上的結(jié)合，透出其含蓄、內(nèi)斂的意蘊(yùn)。

它基本沿用的是中國(guó)古代木構(gòu)架建筑的梁柱式結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)，經(jīng)過(guò)不斷地改進(jìn)和發(fā)展，將家具各部位有機(jī)組合提煉，使其更為簡(jiǎn)單、明了，

既符合力學(xué)原理，又十分重視實(shí)用性與美觀感。

整體看，圓角柜由四根圓立柱支撐，省去了上下“抹頭”，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)練，節(jié)省材料。

圓角柜以“圓”作為主旋律，柜帽及各處的轉(zhuǎn)角都為圓角，且整體材料幾乎都為圓料制作，四角、四框都有圓。

如圓角柜的細(xì)微處雖有不同的設(shè)計(jì)，但也都設(shè)計(jì)成方中帶圓的結(jié)構(gòu)。

方中帶圓，圓中有方體現(xiàn)了圓角柜設(shè)計(jì)的精妙。

各部件之間的隨圓就方，隨方就圓，體現(xiàn)出一種局部呼應(yīng)整體之感，表達(dá)了一種含蓄、禮貌、地道的儒家學(xué)的觀點(diǎn)。

圓角柜取材天然，強(qiáng)調(diào)美學(xué)的觀賞性和線條的高縱感，紋理遵循流暢舒展。

其面板花紋是整個(gè)圓角柜的關(guān)鍵所在，追求中國(guó)山水畫的意境，有的像山水，有的像瀑布，還有的像面條，因此行家也常稱圓角柜為“面條柜”。

圓角柜實(shí)現(xiàn)了結(jié)構(gòu)、美學(xué)、功能的完美統(tǒng)一，簡(jiǎn)單的造型隱含著復(fù)雜的結(jié)構(gòu)。其柜門與柜體之間無(wú)合頁(yè)，之間采用插軸法，不用任何鏈接件，就能達(dá)到柜門靈活轉(zhuǎn)動(dòng)的功能，利用力學(xué)特征，實(shí)現(xiàn)不用外力便可自動(dòng)關(guān)閉的科學(xué)結(jié)構(gòu)。

另外，圓角柜又分為通天門和帶悶倉(cāng)兩種，追溯歷史年代，帶悶倉(cāng)的更早，通天門的略晚。

其保留著的藏品印記，像一部史書，為后人講述著古人的“設(shè)計(jì)與生活”哲學(xué)。

部分圓角柜的兩扇門之間都有一個(gè)閂桿，看似多余，阻礙置物，但它卻具有妙用，且拆卸靈活，完全不阻礙物件的存放。

閂桿是兩個(gè)門的依靠，增加兩扇門之間的穩(wěn)定性，又便于上鎖，保證其特有的私密性，且需要放置大物件時(shí)，還可以自由拆卸，方便靈活

。

銅活的位置，同樣是圓角柜的點(diǎn)睛之筆，已超出了黃金比例的高度的銅配飾，看似超出常理，實(shí)則是為了增加其縱深走勢(shì)，雅致又提氣。

伸手拉開銅把手，打開柜門，里面大有乾坤。

圓角柜的設(shè)計(jì)考慮到使用者的使用習(xí)慣和功能，有的分為二層，也有的分為三層或不等。

通常中間層多是帶有吊牌的抽屜，方便置放衣物、糧食等大