傣族舞蹈服飾比日常生活裝有何特點（傣族舞蹈服飾的由來）
2023-04-04
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更新時間：2023-03-30 16:16:49作者：佚名
1、哪些星座是職場的后起之秀？
2、上海曲藝的“后起之秀”滑稽戲
3、越劇陸派的后起之秀：張宇峰簡介及經(jīng)典劇目
4、十二星座的職場對手
5、后起之秀“淮劇”的藝術特色文化
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在這個競爭激烈的社會，許多人都不得不面臨職場上面的角逐，為了一個更好的職位，為了得到更多的薪水，我們不得不咬緊牙關，步步為營。在十二星座當中，有的星座剛進入職場就展現(xiàn)才華，而有的星座則會在一段時間之后，才成為職場的后起之秀。
那么，接下來，就一起來瞧瞧哪些星座是職場的后起之秀吧。在這些職場新生代的身上，到底有什么可貴的、值得別人學習的品質呢？
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白羊座：有經(jīng)驗后很敢拼
在初入職場的時候，羊兒們注定不是最優(yōu)秀的一個，雖然他們對自己的工作非常有干勁，但是總是因為太過于毛毛躁躁而犯了許多錯誤，加上他們沖動的性格又不會處理人際關系。但是和別人不同，別人工作久了之后就容易產(chǎn)生倦怠之心，但是羊兒們卻越來越有干勁。
金牛座：擅于理財有毅力
金牛座是十二星座當中理財能力最好的一個，他們有一種“用小錢生大錢”的天賦，在工作幾年之后，即使他們不是最出色的，但絕對在金錢上面不會逼別人差。因為他們的投資眼光好，對于長線投資也很有毅力，在理財上面是當之無愧的職場新秀。
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中國戲曲之中上海戲曲可謂是重中之重，不光種類繁多而且深入人心，例如滬劇、黃梅戲、獨角戲等等……然而你是否知道上海曲藝中的后起之秀——滑稽戲嗎？它是一種新興的漢族戲曲劇種。那么，你想了解上?；鼞騿幔烤透【幰黄鹂纯瓷虾Ｎ幕?！
上?；鼞蚴且环N新興的漢族戲曲劇種。在抗日戰(zhàn)爭中期，由上海的曲藝獨角戲接受了中外喜劇、鬧劇和江南各地方戲曲的影響而逐步形成。它流行于上海、江蘇、浙江的許多地區(qū)，受到廣大觀眾的歡迎。
著名滑稽演員王無能，一人成檔，專事滑稽曲藝的演出。當時人們把這樣由一人演出的滑稽曲藝稱作“獨角戲”。著名的獨腳戲演員，除王無能外還有江笑笑與劉春山。江、劉二人與王無能鼎足而立，各有所長。1942年太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)，一些獨角戲藝人和文明戲演員紛紛組織滑稽劇團，逐步取代漸趨沒落的文明戲，從此，滑稽戲便開始成了頗有影響的戲曲劇種。
分類
滑稽戲的劇目大致可分五類：
第一類，是根據(jù)獨腳戲的“段子”發(fā)展和改編成的。其中《三毛學生意》、《七十二家房客》，因其思想性深刻，藝術性完整，已成為滑稽戲優(yōu)秀的傳統(tǒng)來保留劇目，并被搬上了銀幕。
第二類，是從文明戲移植而來。主要有《方卿見姑娘》、《包公捉拿落帽風》、《濟公》、等。
第三類，是解放初期，從話劇、戲曲、電影劇本移植、改編的。移植的地方戲劇目，有《蘇州二公差》(即《煉印》)、《好好先生》(即《三家?！?；根據(jù)話劇劇本改編的，有《幸?！贰ⅰ段魍L安》等；根據(jù)話劇劇本改編的，有《小九妹》(即《蜻蜒姑娘》)、《萬無一失》(即《天羅地網(wǎng)》)等。
第四類，是根據(jù)外國劇本改編的如《活菩薩》一劇，連演連滿一年零九個月，創(chuàng)自有滑稽戲以來演出場次最多的紀錄。第五類，是新創(chuàng)作的劇目。如《樣樣管》、《不夜的村莊》、《滿園春色》、《性命交關》、《一千零一天》等。1981年9月魯迅誕生一百周年紀念時，滑稽戲的《阿q正傳》被列為上海紀念演出的重點劇目之一。
特點
滑稽戲的音樂，沿用獨腳戲的“九腔十八調”?；鼞虻谋硌?，是以獨腳戲、相聲等曲藝的表演為基礎，又吸收了文明戲的表演?；鼞蜓輪T在“說”、“唱”和形體動作等方面都有許多明顯特點：
一、優(yōu)秀的滑稽戲演員不但要會多種戲曲唱腔、常用漢族民間曲調或流行歌曲，而且還要學會各種流派唱腔。
二、滑稽戲演員要口齒伶俐、反應敏捷，能講一口漂亮的各地方言，如上海話、寧波話、紹興話、杭州話、蘇州話、無錫話、南京話、揚州話、山東話、四川話、廣東話等，而且往往以會講混雜的方言為妙，如廣東上海話、北京四川話等?；鼞蜓輪T有時還根據(jù)戲劇的需要講說英語、日語等外國語言。
三、滑稽戲的形體動作是特別夸張的，有時簡直夸張到荒謬的程度。
傳統(tǒng)曲目
《哭妙根篤爺》獨腳戲傳統(tǒng)曲目。王無能于20年代初創(chuàng)作首演。曲目取材于蘇州民間寡婦在丈夫出喪時哭喪的內容和調門。演員以第一人稱哭丈夫。全曲通過哭喪回憶夫妻昔日如何恩愛以及對丈夫暴卒的哀傷和思戀。唱詞為七字句結構，每段句首皆唱“妙根篤格好呀好親人啊”，語言形象，生活氣息濃烈。30年代在上海頗為流傳，是王無能主要代表作。以后沿用此曲調又創(chuàng)造了《哭酸三三》等?？箲?zhàn)時期，后人又按其模式創(chuàng)作《哭東北》等。如今其唱腔已成為滑稽戲與上海說唱的常用曲調之一。
《各地堂倌》獨腳戲傳統(tǒng)曲目。20年代初王無能創(chuàng)作首演。傳承者有姚慕雙、周柏春、笑嘻嘻、筱咪咪等。該曲目模仿在滬各幫飯店服務員（舊稱“堂倌”）營業(yè)時的吆喝方式。演員需有扎實的方言基本功。王無能初創(chuàng)時僅學少數(shù)地區(qū)，且菜名不多。后經(jīng)不少演員加工、豐富、發(fā)展，如今已能吆喝本幫、甬幫、蘇錫幫、揚幫、山東幫、廣東幫等十余種方言與百余樣菜名。早期，在“堂會”上僅演四五種，30年代進入電臺后能吆喝半小時。舞臺演出時采用上手扮演堂倌，下手扮演吃客，兩人珠聯(lián)璧合成為“對子戲”。30年代王無能曾灌制唱片。姚慕雙、周柏春1988年灌成盒帶，由上海音像公司出版發(fā)行。
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現(xiàn)在是信息的時代，很多人可能對于戲劇沒有什么興趣去了解，也不懂得它的魅力所在，所以戲劇沒有古時候那么的受歡迎。但是還有一部分人對于戲曲有著濃厚的興趣，越劇中的張宇峰就是其中之一，她是越劇陸派的后起之秀。本期的越劇文化帶你了解她。
張宇峰，1983年8月8日出生上海，越劇小生，主攻陸派，為上海越劇院演員。
1995年進入上海市戲曲學校，95屆越劇班，師從曹銀娣，主攻小生“陸（錦花）派”。2001年6月畢業(yè)，同年進入上海越劇院工作。2008年排全本陸派經(jīng)典大戲《珍珠
身在職場，絕對不會有那么一路風順的，我相信這個大家都會有所體會，職場之中無長久朋友，許多好朋友也許當身在職場中久了，之間的友誼也會被利益所沖淡，而十二星座中有哪些星座天生就是職場中的對手呢？我們一起來看看。
白羊座：天蝎座
白羊座的人性格外向，急躁。盡管進取心很強，但是白羊座喜歡把自己的野心放在外面，相比較之下天蝎座的人什么都不說，讓白羊座的人有點看不透呢！盡管覺得天蝎座并不像外表來的那么和善和簡單，但對于天蝎座要的是什么白羊座真的是摸不到心思，甚至有的白羊座跟天蝎座合作工作的時候，都會不知所措呢！
金牛座：水瓶座
金牛座的人喜歡跟隨公司和大部分的安排，在錢的安排上也會清算的比較清楚，可是水瓶座的人就喜歡特立獨行了。盡管水瓶座的人思維不錯，從事設計的話，設計的產(chǎn)品會比較招人喜歡，但還是不會讓金牛座的人太喜歡。金牛座遇到像水瓶座這樣花錢大手，又不計后果的人，應接不暇之余，多半是讓自己生氣的。
雙子座：摩羯座
雙子座的人不能接受的就是摩羯座古板和老套的思想，雙子座的人喜歡追求潮流，也希望公司的管理制度和自己的工作環(huán)境是比較跟隨現(xiàn)在社會主發(fā)展動向的，可是更多摩羯座的人堅持了一件事情，誰也改變不了。而且摩羯座的人喜歡沿用老一輩的領導班子留下來的制度和行為準則，這讓雙子座覺得有點拘束，死板，不太喜歡呢！
巨蟹座：天秤座
盡管巨蟹座和天秤座的人都是外表和善的人，可是更多時候天秤座的人是為了保全自己的利益，而巨蟹座看來天秤座的人的確很不錯，很容易相處?？墒翘斐幼淖运叫睦硪埠苋菀妆痪扌纷拿翡J性格察覺?？吹教斐幼娜嗽诼殘錾蠟榱俗约旱睦鎺蛣e人做了這么多的事情，巨蟹座還是蠻無奈的。
獅子座：巨蟹座
獅子座的人在職場上好像一直很強勢，而巨蟹座的人雖然很弱小，但似乎在職場上容易建立一個屬于自己的小圈子，相比較之下獅子座的人即便是氣場很強，也一直是孤軍奮斗的，難免會有孤獨和脆弱的時候，但即便這樣獅子座的人還要佯裝自己什么都是優(yōu)秀的，什么都可以做，一副放著我來的樣子，但其實身邊的人早就被巨蟹座的人給收買了。
淮劇是中國漢族戲曲當中的一種劇種，流行于江蘇省一級上海市等地區(qū)。清代，在淮安府和揚州府兩個地區(qū)，民間流行著一種由農(nóng)民號子和田哥的“儴儴腔”發(fā)展而成的一種藝術特色文化。那么，大家知不知道淮劇的藝術文化特色嗎？
接下來，就讓我們一起從城市文化的角度一起來尋找答案吧！
淮劇的藝術特色
語言：淮劇語言是以今江淮官話的方言為基調，并兼顧附近的淮安、鹽阜等地方言而戲曲化的一種舞臺語言。建湖縣地處淮劇藝術發(fā)祥地的中段，歷史上的僮子、香火戲藝人大多出生于此。該地的語言與周圍地區(qū)相比，具有語調工穩(wěn)、四聲分明、五音齊全、富于韻味、發(fā)音純正、悅耳動聽等優(yōu)點，為不同時期的淮劇藝人所采用。
淮劇語言在長期的實踐中逐步形成了20個韻部。其中四聲韻14個，即爬沙、婆娑、圖書、愁收、喬梢、開懷、齊西、談山、田仙、辰生、琴心、垂灰、常商、蓬松。實際運用中，通常將“辰生”和“琴心”混合使用。14個四聲韻中，陰平、陽平字因在唱詞中專用于下句，故稱為下韻；上聲、去聲字專用于上句，則稱之為上韻。
音樂：淮劇從唱法表演還可以分為“西路淮劇和東路淮劇”，西路淮劇主要是淮安和寶應地區(qū)，該地區(qū)是早期淮劇的發(fā)源地，表演唱法以“老淮調”為主調，表演略顯生硬；東路淮劇以鹽阜地區(qū)為主要發(fā)源地，表演唱法以“自由調”為主調，表演靈活。從地區(qū)來分可分為“南片和北片”，南片主要指上海和周邊地區(qū)，北片主要指鹽阜兩淮揚泰等地區(qū)。
伴奏：淮劇的伴奏樂器、管弦樂有二胡、三弦、揚琴、笛、嗩吶等，打擊樂器有扁鼓、蘇鑼、鐃鈸、堂鼓等。打擊樂在香火戲鑼鼓基礎上吸收麒麟鑼、鹽阜花鼓鑼等民間鑼鼓演變而成，現(xiàn)有［起板鑼鼓］、［十字鑼］、［藍橋鑼］、［磨坊鑼］、［散板鑼］、［摜板鑼］、［慌鑼］和配合身段表演的［清江譜］等。
表演：淮劇表演上素稱能時、能古、能文、能武，由于曾與徽劇、京劇同臺演出，所以它較多地吸收了兩個劇種的表演程式，同時又保持了民間小戲和說唱藝術的某些特色，如以唱功見長等。武打受徽劇影響較深。徐長山演《滾燈》，頭頂一疊碗鉆桌上凳作劈叉、倒立、烏龍攪等動作；其它如耍盤子、耍火流星、耍手帕、踩木球等雜技，也大多從徽戲吸收而來。
淮劇與當?shù)厝嗣竦纳a(chǎn)生活關系密切，是江淮文化和上海文化的重要組成部分。其風格質樸而不失精致，創(chuàng)新意識強烈，反映當?shù)氐拿裆袂?、社會時事十分及時而精到，對當?shù)氐纳鐣l(fā)展具有很好的研究價值。特別是淮劇表現(xiàn)悲劇的優(yōu)勢，能充分體現(xiàn)民間的道德觀念和民眾的精神追求，受到當?shù)厝嗣竦南矏?。此外，由于淮劇的歷史較久，在其發(fā)展的過程中綜合性較強，因而淮劇藝術的發(fā)展史對于研究我國地方戲曲的起源及發(fā)展具有較高的佐證價值。
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