唐代的參軍戲相當(dāng)于什么角(唐代參軍戲的兩個(gè)主要角色)
2024-08-12
更新時(shí)間:2024-08-12 00:00:58作者:佚名
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隋唐五代十國(guó)時(shí)期的音樂(lè)(4)
向陽(yáng)光
一、歌舞雜戲
具有故事情節(jié)的歌舞則稱雜戲,其中包括南北朝流傳下來(lái)的《代面》、《撥頭》、《踏搖娘》等以及本時(shí)期形成的“參軍戲”。
《代面》是表演北齊蘭陵王長(zhǎng)恭的故事,因蘭陵王貌美,自嫌不足以威敵,故臨陣必戴一面具。齊人即以此為舞,表演征戰(zhàn)擊刺之狀,稱為蘭陵王入陣曲。
《撥頭》,出自西域。有人被猛虎傷害,其子上山尋父尸。戲者被發(fā)素衣,面帶哭,以表現(xiàn)遭喪悲哀的情狀。因山有八彎,所以歌曲也以八迭構(gòu)成。
《踏搖娘》的內(nèi)容是:北齊有姓蘇者,齁鼻,自號(hào)郎中,喜歡酗酒,醉后常打罵妻子,其妻因此向鄰里訴苦。此戲表演時(shí)先由扮妻子的徐步出場(chǎng),邊走邊唱,旁有人齊聲幫和,然后扮丈夫者入場(chǎng),則表演彼此毆斗之狀,以為笑樂(lè)。
“參軍戲”,也是帶故事性的歌舞表演。據(jù)說(shuō)最初是因?yàn)闈h代館陶令石耽貪污,和帝令其在宴樂(lè)時(shí)穿白色夾衫,由優(yōu)伶戲弄以為懲罰,后遂發(fā)展為戲。唐代“參軍戲”已有較大的發(fā)展,看來(lái)已不限于上述內(nèi)容。但仍屬于兩個(gè)角色的小戲,主要角色稱為“參軍”。陪襯角色,稱為“蒼鶻”。
二、樂(lè)舞藝術(shù)
魏晉南北朝時(shí)期,西域樂(lè)舞東進(jìn),至隋唐尤甚。《冊(cè)府元龜》載:康國(guó)、俱密于開元十五年及開元七年向唐王朝獻(xiàn)胡旋女。而白居易詩(shī):“胡旋女,出康居,徒勞東來(lái)萬(wàn)里余。中原自有胡旋者,斗妍爭(zhēng)能爾不如?!边@說(shuō)明在開元年間西域獻(xiàn)胡旋女之前,已有中原舞人跳《胡旋舞》,其技藝之高妙,完全超過(guò)了西域的胡旋女。隋唐汲取、借鑒不同樂(lè)舞,服務(wù)于自己的文化生活,并提倡漢人跳胡舞、奏胡樂(lè),使典型的西域樂(lè)舞與中原各族固有音樂(lè)舞蹈結(jié)合,締造出隋唐時(shí)期色彩紛呈、風(fēng)格多異的東方樂(lè)舞藝術(shù)?!逗琛?、《胡騰舞》、《柘枝舞》均乃著名的樂(lè)舞。
《胡旋舞》出自康國(guó),唐開元天寶年間,跳《胡旋舞》的各民族,屢獻(xiàn)《胡旋》女子、《胡旋舞》入大唐。唐杜佑《通典》曾說(shuō):“康國(guó)舞二人,緋襖、錦袖、綠綾渾襠褲、赤皮靴、白跨,雙舞急轉(zhuǎn)如風(fēng),俗云《胡旋》?!币魳?lè)伴奏據(jù)記載有“笛鼓二,正鼓一,小鼓一,和鼓一,銅鼓二”。根據(jù)白居易的“心應(yīng)弦”詩(shī)句,伴奏中很可能有胡琵琶之類的弦樂(lè)器。關(guān)于《胡旋舞》表演情況,詩(shī)人白居易、元稹各寫有一首樂(lè)府詩(shī),進(jìn)行過(guò)細(xì)致的描寫。白詩(shī)說(shuō):胡旋女子應(yīng)著弦和鼓的音節(jié),舉起了雙袖,用快速的腳步旋舞起來(lái),像白雪一樣回旋,像飄蓬一樣圓轉(zhuǎn),它左右旋轉(zhuǎn)、不知疲倦,千匝萬(wàn)周似乎永不停歇。元詩(shī)也有類似的描寫,說(shuō)《胡旋舞》速度快,像羊角風(fēng)的旋轉(zhuǎn)一樣,像耍盤子的旋轉(zhuǎn)一樣,她轉(zhuǎn)得那樣快,連奔跑的車輪,飛卷的旋風(fēng)也顯得遲緩,座客連舞人的背和面都辨不清了。舞者身穿柔軟貼身的舞衣,腰間束著佩帶,披著輕飄的紗巾,佩戴著閃亮的飾品。舞動(dòng)起來(lái)顯得格外美麗動(dòng)人。唐玄宗非常喜愛(ài)這種舞蹈,他所寵愛(ài)的楊貴妃、安祿山都精于此種舞藝。因而宮廷上下、平民百姓,人人喜好胡旋,成為一時(shí)的風(fēng)尚。
《胡騰舞》原是中亞塔什干的民間舞蹈。演員表演此舞時(shí),身體跳躍,或上騰,或蹲身,急如飛鳥,具有舞步健壯的特點(diǎn)。舞人的面貌、舞服、舞姿,唐詩(shī)中都有詳細(xì)的記述:說(shuō)胡騰兒來(lái)自涼州,肌頰凈白如玉,鼻尖如錐,腰間系著葡萄長(zhǎng)帶,穿著前后卷起的桐市輕衫,頭偏戴著鑲珠的帽子,腳穿柔美華麗的鞋,……
三、古琴音樂(lè)
唐代涌現(xiàn)出了一批古琴名師如:趙耶利、董庭蘭、薛易簡(jiǎn)等。尤其是琴手雷氏,乃造琴世家,出現(xiàn)了雷儼、雷霄等世代相傳的名家,至今有“九霄環(huán)佩”、“春雷”等價(jià)值連城的“唐琴”傳世。曹柔創(chuàng)造革新的“減字譜”,也促進(jìn)了唐代古琴音樂(lè)的發(fā)展。唐代出現(xiàn)了《梅花三弄》、《離騷》、《風(fēng)雷引》、《漁歌調(diào)》 等著名琴曲。
《梅花三弄》,最早是一首笛曲,相傳為東晉時(shí)桓伊所作。
一般認(rèn)為是唐代琴人顏師古將之改編的琴曲?!睹坊ㄈ返那浇Y(jié)構(gòu),可分為兩大部分。第一部分由同一主題在不同段落中重復(fù)出現(xiàn)了三次,也是樂(lè)曲標(biāo)題“三弄”之由來(lái)。該曲的第二部分運(yùn)用一系列急促的節(jié)奏和不穩(wěn)定的樂(lè)音,表現(xiàn)了一種動(dòng)蕩不安的氣氛,塑造了梅花在風(fēng)雪中傲然屹立的音樂(lè)形象。
《離騷》,晚唐琴人陳康士所作。據(jù)《崇文總目》載:“依《離騷》以次聲。”可見是根據(jù)屈原同名抒情長(zhǎng)詩(shī)而創(chuàng)作的琴曲,最早載于《神奇秘譜》?!肚賹W(xué)初津》后記稱“《離騷》曲意,始則抑郁,繼則豪爽,用音自然。”表現(xiàn)了詩(shī)人屈原心在楚國(guó)實(shí)行政治改革,但遠(yuǎn)大的抱負(fù)無(wú)法實(shí)現(xiàn)的痛苦心情。