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2004年，謝霆鋒和張衛(wèi)健在拍攝《小魚兒與花無缺》時假戲真做毆打了內(nèi)地演員王伯昭，事件發(fā)生后，王伯昭將謝霆鋒和張衛(wèi)健告上法院，要求索賠一百萬，后經(jīng)法院審理，因王伯昭所受的傷為輕微傷，故其提出的賠償請求不予支持，王伯昭敗訴。

這件本屬于演員個人之間的紛爭卻因該劇導演王晶對謝、張兩位本港演員的故意偏袒而演變成香港與內(nèi)地演員之間的群體矛盾，在當時引發(fā)軒然大波，內(nèi)地演員聯(lián)名力挺王伯昭，要求謝、張二人道歉，最終，謝張二人親自到醫(yī)院看望王伯昭，并拍下三人合解的照片，此事方告一段落，王柏昭雖然輸了官司，但卻贏了輿論。

此事在當時引發(fā)了雙方極為強烈的爭議，雙方各執(zhí)一詞。不論起因如何，張、謝二人都不應(yīng)該假戲真作，動手打人。有人拿王伯昭的人品說事，人品好與不好，是王伯昭的個人品德問題，與謝、張二人毫不相干，不應(yīng)成為他們借題發(fā)揮的理由。

這件事情的起因至今眾說紛紜，有說王伯昭因為休息時看到有一把空著的椅子就坐了下去，結(jié)果這把椅子是香港某位助理的椅子，對方很不高興，繼而發(fā)生口角，謝、張二人借演戲時假戲真做打了王伯昭。另有一說是王伯昭調(diào)戲港方女化妝師，謝、張二人借演戲報復，替化妝師出氣。兩個版本從2004年一直傳到今天，究竟真相如何已經(jīng)不重要了，重要的是，這件事情成為港臺演員和內(nèi)地演員矛盾的激化點，也是第一次內(nèi)地演員和香港演員的正面較量。

任何行業(yè)都有鄙視鏈，娛樂圈內(nèi)，港臺演員看不起內(nèi)地演員，電影演員看不上電視演員，這在娛樂圈已是公認的事實。

上個世紀八十年代，內(nèi)地影視業(yè)剛開始起步，但因當時內(nèi)地經(jīng)濟落后，思想封閉，正處于轉(zhuǎn)型期，內(nèi)地的影視制作正處于摸索期，而當時的香港和臺灣影視業(yè)已經(jīng)處于蓬勃的發(fā)展期，由港臺引進的劇集大行其道，港臺明星也因此大受歡迎。

1984年，由央視舉辦的春晚為了體現(xiàn)兩岸三地四海一心的民族大團結(jié)主題，從香港請來了當時在電子廠上班的張明敏，張明敏憑借《我的中國心》紅遍內(nèi)地，跟著出了磁帶，里面收錄了《我的中國心》、《壟上行》、《長城謠》、《故鄉(xiāng)》、《故鄉(xiāng)的風》、《我是中國人》、《一剪梅》、《我們擁有一個名字叫中國》、《送你一把泥土》、《冬戀》、《萬里長城》、《中華之愛》等多首愛國歌曲，張明敏一下子從一個電子廠工人逆襲成為家喻戶曉的香港歌手。而此時的很多港臺藝人，卻視到內(nèi)地演出為掉價行為。

當時很多內(nèi)地演員南下香港發(fā)展，都受到了不同程度的歧視，這些都是事實存在的事情。

李連杰憑借《少林寺》一舉成名后到香港拍攝《南北少林》時，他的片酬遠不及一個普通的香港跑龍?zhí)籽輪T多；劉嘉玲剛到TVB時，被叫作大陸妹，這種稱呼本身就帶著某種歧視的味道。

1998年周杰拍攝《還珠格格》時因與林心如的一場吻戲被林心如在臺媒上指他故意伸舌頭，此事爆出后使周杰的演藝事業(yè)嚴重受阻，周杰一氣之下棄藝從商，多年后林心如再次提起此事時周杰反問林心如，既然如此，為什么你當時不說？

類似這樣的事情在內(nèi)地和港臺演員合作時時有發(fā)生，香港導演差異化對待本土藝人和內(nèi)地藝人的現(xiàn)象則已成為常態(tài)。內(nèi)地演員在香港導演的劇組，不僅片酬遠不及香港藝人，而且吃住行都與香港藝人存在著明顯的差距。

王伯昭和張衛(wèi)健、謝霆鋒事件是港臺藝人和內(nèi)地藝人積怨已久的爆發(fā)，同時也是內(nèi)地演員蓄勢已久集體主動發(fā)起的一次反抗，自此事件之后，香港藝人在行業(yè)內(nèi)的優(yōu)越感逐漸消退，開始式微，他們想來內(nèi)地賺錢，首先要過的就是普通話關(guān)，而且要學習簡體字，看懂簡體字劇本，曾經(jīng)高高在上的香港藝人光環(huán)逐漸暗了下去。

任何不公平現(xiàn)象背后的本質(zhì)其實大都是經(jīng)濟和利益。彼時的內(nèi)地經(jīng)濟尚未發(fā)達，娛樂業(yè)也未興起，而當時人們的精神需求卻已超越同時期改革開放的速度，向港臺文化迅速靠攏，內(nèi)地娛樂業(yè)的滯后，使港臺明星成為香餑餑，也放大了港臺明星的優(yōu)越感，市場需要港臺明星，港臺明星也具有內(nèi)地明星遠遠達不到的市場價值，這就使很多港臺明星的身價遠遠高于內(nèi)地明星。

在市場經(jīng)濟的大潮下，一切都向資本靠攏，誰的利用價值高，誰就能分到更多的利潤，享受到更高的待遇，這是商品經(jīng)濟發(fā)展過程中無法避開的現(xiàn)象，各行各業(yè)均如此，更別說但見新人笑，哪聞舊人哭的娛樂圈。誰能幫助資本賺錢，資本便傾向于誰。從80年代一直到2010年，港臺明星的市場號召力明顯優(yōu)于內(nèi)地演員，內(nèi)地演員同工不同酬的現(xiàn)象到處都是，港臺明星也因此有極強的優(yōu)越感，這種優(yōu)越感會時不時不自覺地表露出來，某一時刻，就會成為一顆定時炸彈，引發(fā)兩個群體之間的矛盾。

近年來隨著內(nèi)地經(jīng)濟的飛速發(fā)展，內(nèi)地的影視業(yè)隨之扶搖直上，達到空前繁榮的景象，而香港影視業(yè)隨著香港經(jīng)濟的衰落開始滑坡，留在香港無戲可拍，無錢可賺，許多港臺藝人如羅嘉良、湯鎮(zhèn)宗等人選擇北上內(nèi)地娛樂圈發(fā)展，從剛開始的眾星捧月變?yōu)樗敛环?，很多香港藝人因為無法很好融入內(nèi)地劇組而選擇回到本港，從此風光不再，只留少數(shù)幾人依舊活躍在銀幕上，而在內(nèi)地發(fā)展的香港演員在內(nèi)地做出成就的為數(shù)不多，只有蔡少芬、佘詩曼、鐘漢良、陳偉霆等少數(shù)幾個依舊活躍在內(nèi)地，早期至內(nèi)地發(fā)展的羅嘉良、陳浩民等人現(xiàn)在鮮有作品，老牌藝人除了劉德華、郭富城號召力依舊，成龍、周潤發(fā)、梁朝偉逐漸隱退，香港影視，僅憑梁家輝、古天樂、劉青云等人支撐，香港影視的輝煌已然成為歷史。

演藝圈其實是社會的一角，從演藝圈的一些現(xiàn)象不難看出整個社會的風貌，不止過去香港演員看不起內(nèi)地演員，直至現(xiàn)在很多香港演員內(nèi)心依舊有一種揮之不去的優(yōu)越感，香港民眾認為大陸人沒有素質(zhì)，大陸落后，甚至以為香港經(jīng)濟的衰退是因為回歸造成的。他們忽略了自身不求創(chuàng)新不懂變通的原因，將怨氣發(fā)在一直在背后支持香港的內(nèi)地人身上，這種矛盾，一時半會兒無法扭轉(zhuǎn)，只能通過對下一代的教育去改變。

一個落后的國家不但會受外來勢力的輕視，就連比自己經(jīng)濟環(huán)境優(yōu)越的同胞也會排斥甚至是歧視，這是歷史給我們的真實教訓。內(nèi)地演員受欺負的背后因素是內(nèi)地經(jīng)濟的落后，現(xiàn)在隨著我們社會經(jīng)濟的快速提升，人民也開始揚眉吐氣，內(nèi)地演員再也無須看香港導演的臉色了。

發(fā)展才是硬道理，說的一點都沒錯