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2004年，謝霆鋒和張衛(wèi)健在拍攝《小魚(yú)兒與花無(wú)缺》時(shí)假戲真做毆打了內(nèi)地演員王伯昭，事件發(fā)生后，王伯昭將謝霆鋒和張衛(wèi)健告上法院，要求索賠一百萬(wàn)，后經(jīng)法院審理，因王伯昭所受的傷為輕微傷，故其提出的賠償請(qǐng)求不予支持，王伯昭敗訴。

這件本屬于演員個(gè)人之間的紛爭(zhēng)卻因該劇導(dǎo)演王晶對(duì)謝、張兩位本港演員的故意偏袒而演變成香港與內(nèi)地演員之間的群體矛盾，在當(dāng)時(shí)引發(fā)軒然大波，內(nèi)地演員聯(lián)名力挺王伯昭，要求謝、張二人道歉，最終，謝張二人親自到醫(yī)院看望王伯昭，并拍下三人合解的照片，此事方告一段落，王柏昭雖然輸了官司，但卻贏了輿論。

此事在當(dāng)時(shí)引發(fā)了雙方極為強(qiáng)烈的爭(zhēng)議，雙方各執(zhí)一詞。不論起因如何，張、謝二人都不應(yīng)該假戲真作，動(dòng)手打人。有人拿王伯昭的人品說(shuō)事，人品好與不好，是王伯昭的個(gè)人品德問(wèn)題，與謝、張二人毫不相干，不應(yīng)成為他們借題發(fā)揮的理由。

這件事情的起因至今眾說(shuō)紛紜，有說(shuō)王伯昭因?yàn)樾菹r(shí)看到有一把空著的椅子就坐了下去，結(jié)果這把椅子是香港某位助理的椅子，對(duì)方很不高興，繼而發(fā)生口角，謝、張二人借演戲時(shí)假戲真做打了王伯昭。另有一說(shuō)是王伯昭調(diào)戲港方女化妝師，謝、張二人借演戲報(bào)復(fù)，替化妝師出氣。兩個(gè)版本從2004年一直傳到今天，究竟真相如何已經(jīng)不重要了，重要的是，這件事情成為港臺(tái)演員和內(nèi)地演員矛盾的激化點(diǎn)，也是第一次內(nèi)地演員和香港演員的正面較量。

任何行業(yè)都有鄙視鏈，娛樂(lè)圈內(nèi)，港臺(tái)演員看不起內(nèi)地演員，電影演員看不上電視演員，這在娛樂(lè)圈已是公認(rèn)的事實(shí)。

上個(gè)世紀(jì)八十年代，內(nèi)地影視業(yè)剛開(kāi)始起步，但因當(dāng)時(shí)內(nèi)地經(jīng)濟(jì)落后，思想封閉，正處于轉(zhuǎn)型期，內(nèi)地的影視制作正處于摸索期，而當(dāng)時(shí)的香港和臺(tái)灣影視業(yè)已經(jīng)處于蓬勃的發(fā)展期，由港臺(tái)引進(jìn)的劇集大行其道，港臺(tái)明星也因此大受歡迎。

1984年，由央視舉辦的春晚為了體現(xiàn)兩岸三地四海一心的民族大團(tuán)結(jié)主題，從香港請(qǐng)來(lái)了當(dāng)時(shí)在電子廠上班的張明敏，張明敏憑借《我的中國(guó)心》紅遍內(nèi)地，跟著出了磁帶，里面收錄了《我的中國(guó)心》、《壟上行》、《長(zhǎng)城謠》、《故鄉(xiāng)》、《故鄉(xiāng)的風(fēng)》、《我是中國(guó)人》、《一剪梅》、《我們擁有一個(gè)名字叫中國(guó)》、《送你一把泥土》、《冬戀》、《萬(wàn)里長(zhǎng)城》、《中華之愛(ài)》等多首愛(ài)國(guó)歌曲，張明敏一下子從一個(gè)電子廠工人逆襲成為家喻戶曉的香港歌手。而此時(shí)的很多港臺(tái)藝人，卻視到內(nèi)地演出為掉價(jià)行為。

當(dāng)時(shí)很多內(nèi)地演員南下香港發(fā)展，都受到了不同程度的歧視，這些都是事實(shí)存在的事情。

李連杰憑借《少林寺》一舉成名后到香港拍攝《南北少林》時(shí)，他的片酬遠(yuǎn)不及一個(gè)普通的香港跑龍?zhí)籽輪T多；劉嘉玲剛到TVB時(shí)，被叫作大陸妹，這種稱呼本身就帶著某種歧視的味道。

1998年周杰拍攝《還珠格格》時(shí)因與林心如的一場(chǎng)吻戲被林心如在臺(tái)媒上指他故意伸舌頭，此事爆出后使周杰的演藝事業(yè)嚴(yán)重受阻，周杰一氣之下棄藝從商，多年后林心如再次提起此事時(shí)周杰反問(wèn)林心如，既然如此，為什么你當(dāng)時(shí)不說(shuō)？

類似這樣的事情在內(nèi)地和港臺(tái)演員合作時(shí)時(shí)有發(fā)生，香港導(dǎo)演差異化對(duì)待本土藝人和內(nèi)地藝人的現(xiàn)象則已成為常態(tài)。內(nèi)地演員在香港導(dǎo)演的劇組，不僅片酬遠(yuǎn)不及香港藝人，而且吃住行都與香港藝人存在著明顯的差距。

王伯昭和張衛(wèi)健、謝霆鋒事件是港臺(tái)藝人和內(nèi)地藝人積怨已久的爆發(fā)，同時(shí)也是內(nèi)地演員蓄勢(shì)已久集體主動(dòng)發(fā)起的一次反抗，自此事件之后，香港藝人在行業(yè)內(nèi)的優(yōu)越感逐漸消退，開(kāi)始式微，他們想來(lái)內(nèi)地賺錢，首先要過(guò)的就是普通話關(guān)，而且要學(xué)習(xí)簡(jiǎn)體字，看懂簡(jiǎn)體字劇本，曾經(jīng)高高在上的香港藝人光環(huán)逐漸暗了下去。

任何不公平現(xiàn)象背后的本質(zhì)其實(shí)大都是經(jīng)濟(jì)和利益。彼時(shí)的內(nèi)地經(jīng)濟(jì)尚未發(fā)達(dá)，娛樂(lè)業(yè)也未興起，而當(dāng)時(shí)人們的精神需求卻已超越同時(shí)期改革開(kāi)放的速度，向港臺(tái)文化迅速靠攏，內(nèi)地娛樂(lè)業(yè)的滯后，使港臺(tái)明星成為香餑餑，也放大了港臺(tái)明星的優(yōu)越感，市場(chǎng)需要港臺(tái)明星，港臺(tái)明星也具有內(nèi)地明星遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到的市場(chǎng)價(jià)值，這就使很多港臺(tái)明星的身價(jià)遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于內(nèi)地明星。

在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的大潮下，一切都向資本靠攏，誰(shuí)的利用價(jià)值高，誰(shuí)就能分到更多的利潤(rùn)，享受到更高的待遇，這是商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展過(guò)程中無(wú)法避開(kāi)的現(xiàn)象，各行各業(yè)均如此，更別說(shuō)但見(jiàn)新人笑，哪聞舊人哭的娛樂(lè)圈。誰(shuí)能幫助資本賺錢，資本便傾向于誰(shuí)。從80年代一直到2010年，港臺(tái)明星的市場(chǎng)號(hào)召力明顯優(yōu)于內(nèi)地演員，內(nèi)地演員同工不同酬的現(xiàn)象到處都是，港臺(tái)明星也因此有極強(qiáng)的優(yōu)越感，這種優(yōu)越感會(huì)時(shí)不時(shí)不自覺(jué)地表露出來(lái)，某一時(shí)刻，就會(huì)成為一顆定時(shí)炸彈，引發(fā)兩個(gè)群體之間的矛盾。

近年來(lái)隨著內(nèi)地經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，內(nèi)地的影視業(yè)隨之扶搖直上，達(dá)到空前繁榮的景象，而香港影視業(yè)隨著香港經(jīng)濟(jì)的衰落開(kāi)始滑坡，留在香港無(wú)戲可拍，無(wú)錢可賺，許多港臺(tái)藝人如羅嘉良、湯鎮(zhèn)宗等人選擇北上內(nèi)地娛樂(lè)圈發(fā)展，從剛開(kāi)始的眾星捧月變?yōu)樗敛环?，很多香港藝人因?yàn)闊o(wú)法很好融入內(nèi)地劇組而選擇回到本港，從此風(fēng)光不再，只留少數(shù)幾人依舊活躍在銀幕上，而在內(nèi)地發(fā)展的香港演員在內(nèi)地做出成就的為數(shù)不多，只有蔡少芬、佘詩(shī)曼、鐘漢良、陳偉霆等少數(shù)幾個(gè)依舊活躍在內(nèi)地，早期至內(nèi)地發(fā)展的羅嘉良、陳浩民等人現(xiàn)在鮮有作品，老牌藝人除了劉德華、郭富城號(hào)召力依舊，成龍、周潤(rùn)發(fā)、梁朝偉逐漸隱退，香港影視，僅憑梁家輝、古天樂(lè)、劉青云等人支撐，香港影視的輝煌已然成為歷史。

演藝圈其實(shí)是社會(huì)的一角，從演藝圈的一些現(xiàn)象不難看出整個(gè)社會(huì)的風(fēng)貌，不止過(guò)去香港演員看不起內(nèi)地演員，直至現(xiàn)在很多香港演員內(nèi)心依舊有一種揮之不去的優(yōu)越感，香港民眾認(rèn)為大陸人沒(méi)有素質(zhì)，大陸落后，甚至以為香港經(jīng)濟(jì)的衰退是因?yàn)榛貧w造成的。他們忽略了自身不求創(chuàng)新不懂變通的原因，將怨氣發(fā)在一直在背后支持香港的內(nèi)地人身上，這種矛盾，一時(shí)半會(huì)兒無(wú)法扭轉(zhuǎn)，只能通過(guò)對(duì)下一代的教育去改變。

一個(gè)落后的國(guó)家不但會(huì)受外來(lái)勢(shì)力的輕視，就連比自己經(jīng)濟(jì)環(huán)境優(yōu)越的同胞也會(huì)排斥甚至是歧視，這是歷史給我們的真實(shí)教訓(xùn)。內(nèi)地演員受欺負(fù)的背后因素是內(nèi)地經(jīng)濟(jì)的落后，現(xiàn)在隨著我們社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速提升，人民也開(kāi)始揚(yáng)眉吐氣，內(nèi)地演員再也無(wú)須看香港導(dǎo)演的臉色了。

發(fā)展才是硬道理，說(shuō)的一點(diǎn)都沒(méi)錯(cuò)